据宫中档案记载，此类篆书款均为皇帝亲自下令由宫廷“玉作”中特定的工匠来完成。辟邪的形象自唐代以后较少出现，及至清代乾隆年间，由于乾隆皇帝好古，对古玉更是有着非同一般的痴迷与喜爱，我们可在当时宫廷所藏的数件古玉辟邪身上看到乾隆皇帝亲自授意刻于其上的御制年款及御制诗词，足可见对其的重视和喜爱。
汉代玉器在古玉文化的历史长河之中占有相当重要的地位，玉制的日用品和装饰品与先秦时期有了较大发展。雕琢工艺趋于成熟，圆雕、高浮雕、透雕的玉器和镶玉器物较前增多。纹饰的风格由以抽象为主转向以写实为主，一些像生类玉器也有了现实感和生命力，形神能巧妙地结合于一体，这些也都为先秦玉器所不及。近年，汉代玉因其历史研究价值高、文化内涵丰富、工艺独特等特点成为国内外实力收藏家纷纷追逐的目标。本文的汉代玉带钩，保存完好，品相精美，而且带钩又被称为吉祥之物，古时又是身份地位的象征，具有极高的收藏观赏价值，是收藏家们不二的选择。
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这件辟邪水丞，是一件带有“乾隆年制”年款的宫廷款型的乾隆翠玉雕刻，采用整块翡翠为原料，通体长逾38厘米，而现藏于台北故宫博物院的“翠玉白菜”，其长度不过18.7cm;现藏于北京故宫博物院的“翠卧牛”的长度仅为15.1cm。可见，此件翡翠辟邪的体量不但在宫廷翡翠雕件中首屈一指，在清代玉器雕刻的动物摆件中也属罕有的大尺寸。
清翡翠雕龙形带钩估价，到了元明清三代，玉带钩的制作开始回升，出土和传世的数量很多，并且都造型优美、技艺高超、玲珑奇巧、颇有神韵。这表明玉带钩这时可能已由实用性逐步转向了玩赏性。此时期玉带钩一般都有花草、动物的浮雕和立雕，钩首多为龙头形，以龙螭纹相组合的龙带钩为精美。所以元明清三代多数玉带钩的基本形制有许多相似之处，然而只要仔细加以比较，在具体部位上各自仍具有较明显的时代特征。带钩是带上所用之钩，古时主要用于束带。战国经秦至两汉时代，带钩使用非常普遍，而且多用于束系革带，这一类属于腰带用钩。虽然在其他场合也会使用带钩，但在革带上却是常使用，而且用法也比较固定。我们来看看古代革带采用怎样的方式佩钩，也看看不同时代在使用上有没有什么变化。
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清代冰种翡翠镂空雕凤凰梅花纹摆件----成交价:RMB4180.00万----成交日期:2017年11月29日
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中国早的带钩出现在新石器时代的良渚文化中，南越王墓共出土玉带钩4件，均出于南越王墓主棺室的头箱中。这四件玉带钩雍容华贵，制作精巧。但令人费解的是它们并没有像其他带钩一样放置在墓主人的腰腹部，而是藏于南越王棺椁的头箱。《后汉书》有记载：“光禄勋吏舍壁下有青气，视之，得玉钩……此青祥也。”《汉书》也有记载说汉武帝喜欢的钩弋夫人天姿国色，汉武帝初遇她时，手中有一玉钩。这些记载都似乎隐喻玉钩有祥瑞之兆。
清翡翠雕龙形带钩展销，到了战国中、晚期，玉带钩的制作与使用迅速发展，这一时期的玉带钩出土数量多、分布范围广、制作工艺精，其形制、长度、纹饰较前有了很大变化，但由钩首、钩体、钩钮组成的完备形态已经定型，时代特征较为明显。体形较小的水禽形玉带钩依然沿用，但头小，颈部变细，腹面为素面或上刻细阴线纹，腹背面置钮，钮顶端大而圆。另一类常见的细长曲棒形玉带钩，体长而扁宽，有的腹部呈扁柱状，钩首多为龙首形，龙首刻琢简约，嘴短宽，圆眼外凸，仅见轮廓，腹面为素面或上刻几何、兽面纹，钮端部多方扁状，宽度约等同钩身。还有一类短宽形带钩也较流行，此类器钩首略呈方形，颈腹部同宽，多素面，有的在钩首或腹面刻有凸起的弦纹。这一时期玉带钩钩钮继续远离钩尾而向体中央移动，多数位于距钩尾四分之一或三分之一处，个别已移至钩体中部位置。汉代是玉带钩制作、使用的鼎盛时期，尤其西汉时期社会用玉之风甚盛，玉带钩在承袭战国同类器特征的基础上有了长足的发展与创新。这一阶段玉带钩制作用料考究，刀法简约大气，琢磨抛光细腻，纹饰线条或粗犷挺劲、简洁精整，或娴熟自然、圆润流畅，尽显独特艺术神韵。带钩出土的数量之丰，形制的多变及分布区域的广泛也是前代所无法企及的。
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