在中国古代山水画中，龚贤的山水画具有奇异的体现力。他经由恒久的探索与一直升华，缔造了前人未曾有过的浑朴、浓郁的山水画新威风凛凛威风凛凛。本文以对龚贤山水的技法为切入点，逐步分析其层层复加、多遍积染的笔法和其构置奇巧、大方正经的构图方式，进而感受龚贤高尚的人格和奇异的美学品位，体验龚贤山水画中令人心驰向往的山水意境。龚贤（1619到1689年），字半千、半亩、清凉山人等，祖籍江苏昆山，流寓金陵（南京），为清初山水画家，“金陵八家”之首。早年曾加入复社运动，明末战乱时外出飘泊流离，入清隐居不仕，居南京清凉山，卖画课徒。擅画山水，威风凛凛威风凛凛独具。
龚贤的画，给人的印象是以积墨为影调，体现体积和条理，渲染空间距离，这完全差异于前人的山石皴法，也差异于他的同时代画家。海内外的美术史学家们，众口一词，说龚贤可能受到了西方写实绘画的影响。龚贤之时，欧洲传教士已到达中国，南京便有耶苏会教堂。教会撒播教义和西方文化，多以图示。然而油画鲜见，所示多为单色铜版画。欧洲铜版画，与文艺再起以来的意大利和法国素描，殊途同归，注重明暗造型，西文称chiaroscuro，意、法、英语皆然。史学家们推测，龚贤在南京的耶苏会教堂里，见到过欧洲铜版画，他借鉴于此，生长了自己与众差异的画风。虽然这种推测没有史料证据，但龚贤积墨为形、以影写真的要领，在其时简直独树一帜，为文人山水画的异数。我之以是喜欢龚贤，首先就是由于他的积墨画法，与欧洲素描相通。这是我在绘画的形式条理上，对中国画与西洋画的较量。虽然欧洲传统素描考究光源的偏向及其形成的明暗阴影，而龚贤却是散光画法，但思量到阴天的自然天光确为散射，而阳灼烁媚的聚焦照射并非永恒，以是，龚贤积墨施影的文字处置赏罚应该可以接受。而且，龚贤并不是一个机械的写实或自然主义画家。着实，即即是欧洲的经典大师，例如达芬奇，也在风物中接纳散射的天光。我在巴黎罗浮宫看达芬奇《蒙娜丽莎》，见其配景的风物中，只管光源有大致的偏向感，但画家强调的却是山体转折处的明暗对比，而非阳光的投影。
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龚贤为“金陵八家”之首，其画风在整其中国绘画史上可谓独树一帜，尤以浑朴岑寂的特点为人称道。在绘画威风凛凛威风凛凛上，龚贤虽深受米氏云山的影响，却着重于积墨法的生长，通过简朴笔法的积叠来体现树木、山石、云水，虽然不及他人笔法的转变富厚，却将江南山水既清灵又深邃深远的意境体现得淋漓尽致，这也是他逾越前人的过人之处。龚贤在用笔上追求遒劲，即柔而不弱，刚而不脆，在用笔方式上他强调中锋用笔，这和自元以来，山水侧锋用笔的民俗相反，说明龚贤在用笔要领上继续了宋人的传统。正是其中锋运笔的遒劲，作育了龚贤深挚蕴藉的艺术感官。
龚贤字画评估，龚贤，行书自作词（手卷绢本）以1600万起拍，前期经由场内买家陆续出价，价格上扬至2000万关口。以后数字一直被场内买家刷新，一举突破3000万大关，终以3150万的价格落槌。据资料显示，龚贤在誊写中无意夹带草法，运笔流通洒落，气象弘大。此卷用笔以中锋为主，得浑圆之势，粗处不臃肿，细处不羸弱。此件拍品之前估价1800万到2200万，尺寸是23×665cm。
近几年龚贤字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：龚贤石梁飞瀑图立轴
估价15.00到20.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2013年3月25日
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估价350.00到400.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2012年12月7日
藏品名称：龚贤1684年作江村渔隐图立轴
估价50.00到70.00万---成交价:RMB68.20万---成交日期:2007年7月21日
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藏品名称：龚贤山水立轴
估价220.00到320.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2011年12月22日
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藏品名称：龚贤甲寅（1674年）作山水通景四屏
估价150.00到250.00万---成交价:RMB492.80万---成交日期:2007年11月6日
藏品名称：龚贤夏山图立轴
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藏品名称：龚贤山中陶淡居立轴
估价180.00到250.00万---成交价:RMB299.00万---成交日期:2013年11月17日
藏品名称：龚贤1686年作青峦飞瀑立轴
估价60.00到100.00万---成交价:HKD62.00万---成交日期:2008年12月2日
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再者，我之以是喜欢龚贤，更是由于我在绘画的修辞条理上，看到了龚贤之视觉图式的与众差异。美术史学界有人从中西文化较量的角度，举行推测，说达芬奇在《蒙娜丽莎》配景中画的风物，与中国古代山水有相似之处，可能他见到过马可波罗带回去的山水摹本。这种说法同样没有证据，难以令人置信。可是，达芬奇的山水，确实与欧洲风物大不相同，反倒与龚贤有近似之处，只是龚贤比他晚了一百五十年。龚贤的图式，可以追溯到宋代山水。北宋郭熙着有《林泉高致》，其中将山水构图分为高远、深远、平远三类。龚贤的构图，与这三类都相关，但又不属于其中任何一类。郭熙写到：“自下而仰其巅，曰高远；自前而窥厥后，曰深远；自近而望及远，曰平远。”从局部看，龚贤的山峰当属高远，正象郭熙所释：“高远之色清明”、“高远之势突兀。”在龚贤《千岩万壑图卷》中，有垂直耸立的山峰，穿云破雾，威风凛凛伟岸，大有北宋范宽《溪山行旅图》的气派。但从整体结构看，龚贤的山水沟壑靠近深远与平远，恰如郭熙所言：“深远之色重晦，平远之色，有明有晦”、“深远之意重叠，平远之致冲融而缥缥缈缈。”我们看龚贤《千岩万壑图卷》，该着实之处皆实着实在，该空灵的地方又坦荡无涯，有如元初赵孟(兆页)的江南山水，逶逸而又流通。同时，在龚贤的画面上，云雾起处皆朦朦胧胧，山涧流瀑却清音可闻。龚贤的图式，逾越了郭熙的分类，他对前人的构图设计，滥熟于心，但无意模拟，而是独辟奚径，自创一格。
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