北宋磁州窑白釉黑彩划花牡丹纹瓶
此器端庄秀美，俗称吐露瓶、嘟噜瓶，考古报告时称“矮梅瓶”、“半截梅瓶”等，为宋金时期北方地区所流行，同类器可见于海内外博物馆级收藏。
圆唇外翻，小口，短束颈，丰肩，圆腹，腹壁向下弧收隐出圈足。圈足涩胎，见化妆土、透明釉流散。胎色浅灰，胎质坚实，瓷化程度非常高。此器先于素胎上施乳白色化妆土，其上黑彩描绘花纹，然后在纹饰局部浅浅地划出轮廓、线条或篦纹，划过的地方便露出白色化妆土，最后罩一层透明釉入窑烧成。肩部为莲瓣纹一周，腹部为三组折枝牡丹花，点缀蝴蝶。整器典雅沉静，黑白对比醒目，彩绘、刻划花工艺并用。釉面滋润，画工精湛，刻工流利，器身虽有修，但仍为一件不可多得的磁州窑北宋时期作品。
磁州窑在历史上就备受海内外学者的关注，关于外国学者热衷于磁州窑艺术研究的记录尤其丰富。早在元朝大德年间，泰国国王就曾向中国皇帝请求聘磁州窑陶工前往传艺。差不多同一时代的日本也出现过白釉黑花陶瓷制品，而朝鲜的一种陶瓷制品则直接模仿了磁州窑的白釉黑花。大规模对磁州窑的研究序幕起始于1918年在河北省邢台市发现了距今大约有1000年的宋代古镇巨鹿。当时，考古学家们从古镇遗址中发掘出大量磁州窑瓷器，从而引起了全球古董商和学术界的瞩目。上世纪三四十年代，世界磁州窑文化艺术研究出现高潮，英国、瑞典和日本的许多陶瓷专家都对磁州窑文化及艺术进行专门研究并著书立说。日本陶瓷专家佐藤雅彦曾这样写道：“在中国陶瓷中，磁州窑陶瓷也许是日本人最喜爱的。这是由于它充满着一种珍罕的古拙气息。”
从装饰手法来看，磁州窑具有剔花、刻花、划花、白地黑花、釉下彩绘等多种技法，其中白地黑花作为最典型的装饰手法用来表现磁州窑瓷器质朴粗犷、大气豪放的艺术魅力，这种自由豪放又不失潇洒飘逸的手法将磁州窑推上了古代民间制瓷艺术的巅峰。另外，国内有学者认为正是磁州窑的釉下彩绘技法开启了明清时期彩瓷烧造的先河。日本的磁州窑专家蓑丰也评价说：“磁州窑的装饰艺术无与伦比，尤其是釉下黑彩，独树一帜，影响深远。” 2010年10月，“中国古陶瓷学会年会暨磁州窑学术研讨会”的召开，更是对磁州窑的文化价值、艺术价值及其在陶瓷史上的地位做出了权威性的论断。
相对于宋代五大官窑，磁州窑瓷器因为大多是为百姓日常生活而作的器皿，肯定产量很大，且流传到今天的数量也要多得多。但另一方面来讲，毕竟也经过了近千年的世事变迁，尤其是十年动荡，极易破碎的瓷器能保留到今天也是很不容易的，也不至于多到到处都有磁州窑老器。因此，发现一件品相很好、器形完整且不脱釉的宋金磁州窑瓷器时要特别注意。
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