《四景山水图》的各段均采用边角式的构图方式。南宋的山水画已由北宋全景式大山堂堂的构图方式转化为小景式、截景式的诗画江南形式，由“无我之境”发展到“有我之境”。从此图我们不仅可以欣赏到四季美景，而且还能领略到中国古代园林建筑的独特魅力，体会到人与自然的和谐融合之美。
在宋代美术史上，的确如周去非所述，这一时期的许多罗汉图像中的罗汉均穿着人字拖。例如，日本东京国立博物馆藏有十幅南宋金大受所画的《十六罗汉图》，其中的数位罗汉均穿人字拖，甚至有两位罗汉的侍者也穿着人字拖。画家们在表现罗汉时，热衷于让他们穿着人字拖，看起来十分休闲，说明宋人心目中的罗汉是悠游自在、淡定自如的。宋代的苏东坡、黄山谷、秦少游等文人们莫不爱好罗汉画，在罗汉画上题赞更成为时尚，后世文人争相仿效。从题赞内容来看，这一时期已不再热衷于考证罗汉的生平史实，也不在于顶礼膜拜，而是倾心于那种具无量神通、又能清勤自持、任性自然的本色。这种风尚既是受到当时盛行的禅学的影响，也受益于魏晋以来的道家思想，脱离了宗教的肃穆性，融入了生活的鲜活性。因此，画家刘松年能对罗汉做这样生动的艺术刻画是符合当时的时代语境与社会生活特征的。
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刘松年(约公元1155至1218年)南宋钱塘(今浙江杭州)人，是宋孝宗、光宗、宁宗三朝时的宫廷画家，在宁宗时，曾被赐予金带以示嘉奖，这是南宋画家所得到的高荣誉。刘松年师法李唐，变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”;精于楼阁界画，以画小景园林山水为主。在界画中，他常将楼台建筑与温润清幽的山水结合在一起配以点景人物，表现出秀美的江南园林之景。他的画风笔精墨妙，清润严谨，设色典雅，是“院体画”代表画家之一，与李唐、马远和夏圭合称为“南宋四大家”。
刘松年字画图片，财政部与国家文物局共同启动了“国家重点珍贵文物征集专项经费”，以中国各大拍卖公司在海外征集拍品为主的拍卖会，以创纪录的成交金额获得成功；2003年是第二次热潮，以中国古玩艺术品博览会为特征的海外文物商家直接到国内进行文物回流商品的销售；而在今年，开始出现海外收藏家团体在国外组织拍品，委托中国拍卖公司在国内进行专场拍卖，又掀起了新一轮海外珍品回流的热潮。 李正钢透露，“此次600件拍品中，有20件是一直流传在国外的文物，极其珍贵，有4幅拍卖底价为1000至3000万元人民币，分别是刘松年的《手卷山水人物图》、王诜的《汉宫春霭图》以及任伯年的《衣锦富贵图》和一幅佚名的明代《二贤图》等传世。”
近几年刘松年字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：刘松年雪山水涧图立轴
估价180.00到280.00万---成交价:RMB470.40万---成交日期:2010年7月16日
藏品名称：刘松年（款）独乐园图卷手卷
估价50.00到80.00万---成交价:RMB56.00万---成交日期:2008年5月30日
藏品名称：刘松年雪山水涧图立轴
估价180.00到280.00万---成交价:RMB470.40万---成交日期:2010年7月16日
藏品名称：刘松年夏山云阁图立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2010年12月30日
藏品名称：刘松年十八学士图（一件）手卷
估价12.00到12.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2011年8月26日
藏品名称：佚名仿刘松年《十八学士图》立轴
估价140.00到150.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2016年12月6日
藏品名称：刘松年陆恢商山四皓图手卷
估价15.00到18.00万---成交价:RMB70.40万---成交日期:2004年11月7日
藏品名称：刘松年（款）人物手卷
估价15.00到30.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2012年10月25日
藏品名称：刘松年雪山水涧图立轴
估价260.00到300.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2011年11月20日
藏品名称：刘松年醉仙图立轴
估价咨询价---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2014年5月12日
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据悉，以上珍品将于11月30日至12月2日在中国国家博物馆举行预展，12月3日进行拍卖。据介绍，这是中国国家博物馆自2002年正式挂牌以来，馆内首次举行此类活动。天海玉鹭负责人李正钢说，选择国博举行首场拍卖，看重的是国博特有的历史和凝重感。国博是我国的文物研究单位，在我国文物、文化事业发展中地位独特。另外，就是“善心”打动了国博。据介绍，主办方天海玉鹭拍卖公司已与中华慈善总会达成协议，天海玉鹭将从自身盈利中拿出部分善款献给中华慈善总会，支持中国慈善事业。
刘松年字画图片大全，该图工整精丽的绘画风格属于典型的南宋院体，建筑布局十分写实，如画中琼林苑大门直通金明池，可知金明池是琼林苑的水上部分。宋代有“四园”之称：琼林苑、金明池、宜春园和玉津园。其中金明池和琼林苑，分别位于顺天门大街的北南两侧，在娱乐功能的使用上是一个整体。画中的建筑样式属于宋代南方的建筑形制，斗拱的密度大于唐代建筑，低于元代建筑。处于画幅中景的水心五殿、仙桥和宝津楼均符合《东京梦华录》的记载，其中的临水殿处于近景，画家描绘得更加精细：上翘的屋顶四角用木制水戗高高托起，显得十分灵巧与飞动，这是江南建筑特有的做法。画家难以见到北方建筑，只得画当时的江南建筑。
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