正德十一年（1516年），陈钥去世，陈淳“哀毁过礼，葬祭如法，既免丧，意尚玄虚，厌尘俗，不屑亲家人事，租税逋负，多所蠲免，而关石簿钥，略不訾省。日惟焚香隐几，念书玩古，高人胜士，游与笔砚，从容文酒而已”。陈淳遭丧父之痛，情绪趋于消沉，转而追尚玄学，沦落于诗酒文会，然从家庭经济状态而言，现实上这是陈氏从富足大族渐趋衰败的表征。其父陈钥未入仕途，又热衷于阴阳方术，自然不谙生产理财，陈淳生性疏旷，潜心艺文，也非理家的良才，父亲的亡故，犹如大梁倾圮，正如他厥后自叹的“济世终无术，营生也欠缘”。不久他有意在宦途上进取，约莫在守丧三年之后36岁时，获得一次援例“贡监”进入太学的时机，于是北上京城，入国子监修业。按明代国子学之例，约莫需四年时间才气卒业，因陈淳书法优异，获得大学士杨廷和与大冢宰陆完等的欣赏，“欲荐留秘阁”任职。然而秘阁乃是翰林院所属秘书监掌管内府书籍的部门，无非是掌管整理图书和誊录典册诸事务，无法施展政治才干，这与陈淳济世的理想和艺术家的豪爽不羁的性格是相扞格的，于是他加以婉拒而南归苏州。他在《回籍》诗中写道：“触热临葑溪，欣然晓尘鞅。小舟舣溪侧，忙呼就攀上。且将嬴惫躯，脱此罪业网。”他离京返乡大致是在嘉靖二年（1523年）40岁的时间。此年冬日他作《山水图》轴署题“写于陈湖草堂”，已在苏州。陈淳的诗中隐约吐露出对政界邪恶的畏惧和厌恶，他怀着并不怨恨反而欣然的心情逃走出罪业网，回抵家乡。他的家业在数年间由于官府钱粮的峻重和管家的贪枉，已是损蚀泰半，仅存庄田数顷，陈淳依赖不多的课田收入维持生计，昔日望族的富贵已不复可追，他脱离城中居第，在野外灵岩山旁筑五湖田舍，植茂林修竹，过起隐士的生涯。
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陈淳书法在市场上什么价格
相比字画中的增添题跋，在古玩拍卖市场上，那些在后加上去的刻款无疑也是值得关注的。在2008年香港佳士得的秋拍中，有一件明永乐·乾隆御题剔红雕双凤莲花盏托拍出了3314万港元的天价，被中国台湾地域珍藏家陈德福竞得，缔造了漆器拍卖的新纪录。咋一看这个拍品的名字，很让人意外，在明永乐的器物上，怎么会有乾隆天子的御题诗呢？据佳士得拍卖行的专家体现，这件盏托原本在明朝时配一个杯作为全套，但杯失踪了，传至清代，乾隆看到后很是喜欢，不仅命人另找一只明代杯配上，还亲自题诗称赏，刻于托上，部分诗句为“托子尚余永乐制，不知盌失自何年，绘图悉泯刀痕刻。补以后休诮巨商，关其半乃幸玉成。幸全那免重关年，掷笔翻因笑崭然”，但厥后乾隆配的杯也失踪了。然而此乾隆的再刻款，无疑将这段历史又重新展现在人们的眼前。
近几年陈淳书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：陈道复山水手卷
估价180.00到250.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2014年6月16日
藏品名称：陈淳墨松扇片
估价20.00到30.00万---成交价:RMB52.90万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称：陈淳（款）乙未（1535年）作长春图立轴
估价3.50到6.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2012年6月18日
藏品名称：陈道复水墨折枝花卉手卷
估价60.00到80.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2011年12月22日
藏品名称：陈淳花卉图册页（八开）
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB2240.00万---成交日期:2010年11月21日
藏品名称：陈淳墨花卷手卷
估价30.00到50.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2012年10月25日
藏品名称：陈淳米家山水合璧手卷
估价400.00到500.00万---成交价:RMB609.50万---成交日期:2017年6月4日
藏品名称：陈淳草书对酒诗扇片
估价18.00到28.00万---成交价:RMB66.70万---成交日期:2015年5月20日
藏品名称：陈淳秋色满园立轴
估价100.00到180.00万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2008年5月30日
藏品名称：陈淳花卉六段锦
估价60.00到80.00万---成交价:RMB84.70万---成交日期:2006年7月16日
2018年陈淳书法能买多少钱
陈淳在晚年对自己花卉写生的艺术生长蹊径有一段总结，题于癸卯（嘉靖二十二年，1543年）《花瓤牡丹图》轴（广州市美术馆藏）上面：“余自幼好写生，往往求为设色之致，但恨不得昔人三昧，徒烦笔研，殊索兴趣。近年来老态日增，不复能事少年驰骋，每闲边辄作此艺，然已草草水墨。昔石田先生尝云：‘观者当求我于丹青之外。’诚尔，余之庶几。若以法度律我，我冒犯于社中多矣。迂迁妄盖素慕石翁者，故敢称其语以自解，不敢求社中视我小视石田也。”从中可知他写花卉初是嗣承设色一派的。
陈淳书法出手，陈淳提倡漫兴墨戏的创作方式，“……故数年来所作，皆游戏水墨，不复以设色为事。”陈淳的画，多是一花半叶，淡墨欹毫，以剪裁取胜，尤其是长卷和册页中的物象，虽是一枝半叶，画意却没有“残缺”的感受，反而是“一花一天下”。陈淳拓宽了体现工具的规模，枯枝败柳、残柳知了、池塘河畔等等都可以入画，甚至将四序花卉集于一堂，随兴展示所喜欢花卉的缤纷姿态。
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