好比，致力于薄意镌刻的艺术家林文举，自幼随其父林其俤学习薄意镌刻，以传统威风凛凛威风凛凛为主。而与其同时代的林飞，作品则泛起出浓郁的学院威风凛凛威风凛凛，他的作品将现代美术与传统工艺相融合，具有鲜明的现代感，他用现代雕塑手法和题材为寿山石注入活力，开创了寿山石雕新的领域。陈礼忠的寿山石雕则完全脱离了传统的寿山石工艺，他师从以传统文体创作为主的冯久和，摒弃唯石材论，以通俗的石材举行创作，化腐朽为神奇。中国美术馆馆长范迪安曾这样评价他的作品：“从陈礼忠的作品里，看到了作者在他所塑造的审美天下里像国画一样的浓郁韵味。”
在种类繁多的寿山石中，尤以田黄石与芙蓉石为珍贵，由于黄色是皇家专用色，田黄石更被称为“石中之帝”。田黄石因产于田底，又多现黄色，故称为田坑石或田黄。现在，在拍卖市场上高价成交的寿山石多数是田黄材质的。明清时期，尤其是清代的几任天子都对寿山石钟爱有加，寿山石因此成为宫廷御用品，以寿山石作为篆刻质料的民俗尤为盛行。据史料纪录，雍正时寿山石已纳入官府征税规模，寿山石镌刻因材施艺，印章的钮饰越发细腻多样，泛起了印章、文房用具、人物、动物及金玉镶嵌等种别。喜欢用寿山石制作印章的非乾隆帝莫属，乾隆帝拥有的田黄石印章近千枚，现藏于故宫博物院、台甫鼎鼎的《田黄三链章》就是其中较主要的一枚，该印是在一块田黄石上刻制，并由两根链条毗连起来的三颗印章，武艺高明，堪称国之瑰宝。
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而随着寿山石雕艺术的生长，团结寿山石的浅浮雕和薄意技法，衍生出地另一种的寿山石雕的创作威风凛凛威风凛凛也备受追捧。这种创作威风凛凛威风凛凛的典型之处，即融合多种技法表达中国传统文人美学的韵味，尽显书卷中的优雅气质。云云次东南秋拍中，有一枚芙蓉石质地的山水椭圆印章，正面自上而下，巍峨一处峻岭，萧疏几笔书法，并在山岭间遮掩树木亭台，配上题款印章，反面大量留白。意境空灵中有窥一角可见全山的体验，简朴的勾勒团结了薄意与浅浮雕两种技法。陈达在这枚印章留白处题篆书“邻霄”二字，中落“竹石居”阳文印章，整件作品与宋人的山水图卷形虽差异，笔意却无限靠近，颇为难堪。
寿山石观音像拍卖，芙蓉石的另一特点是含砂多。名贵的芙蓉石夹在坚硬的围岩之中，肌里有黄色、白色或灰色的块状砂团，这种砂团或砂线的漫衍没有纪律，在石中穿来穿去。看起来大块的芙蓉石剔除砂质后，可能所剩无几；而有些外貌石质很好，镌刻到里可能会发现有砂线或砂团，经常使艺人感应头疼。以是块度大而贞洁的芙蓉石章或圆雕作品十分难堪。通常含有黄砂的芙蓉石质地好，含有青色砂的多为老性芙蓉石的结晶体。芙蓉石中还常有粉白色的黑点，石农称之“卧虎屎”。老石农说：早年，随着世道的兴衰，芙蓉洞时开时废，人迹有数，十分荒芜，山上有老虎出没。由于芙蓉矿洞冬暧夏凉，自然成了老虎好的住所。老虎在洞中拉屎拉尿，渗入芙蓉石的矿脉，酿成了“卧虎屎”。虽然，这只是个传说，却为芙蓉石增添了一分神秘感。此《寿山芙蓉朱砂冻雕子母兽钮印章》文质彬彬，质地在透与不透之间温润细腻，似玉非玉，所雕人物神志传神，心情富厚，雕工细腻。其鉴赏价值与人文追求皆由此始。
近几年寿山石观音像同类藏品拍卖记录：
藏品名称：寿山石人物摆件
估价38.00到76.00万---成交价:HKD55.00万---成交日期:2014年11月15日
藏品名称：齐白石刻寿山石印章
估价55.00到65.00万---成交价:RMB80.50万---成交日期:2012年10月30日
藏品名称：吴隐等刻周彬制钮寿山石兽钮章（十方）
估价100.00到150.00万---成交价:RMB310.50万---成交日期:2017年12月3日
藏品名称：现代寿山石（两件/组）
估价138.00到138.00万---成交价:HKD345.00万---成交日期:2018年1月18日
藏品名称：齐白石刻寿山石古兽钮「守中」印章（一方）
估价110.00到150.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2018年6月14日
藏品名称：黄寿山石兽钮方章
估价5.00到8.00万---成交价:RMB414.00万---成交日期:2016年11月12日
藏品名称：清·吴让之刻寿山石张树伯自用对章
估价20.00到30.00万---成交价:RMB105.80万---成交日期:2013年7月13日
藏品名称：清寿山石圆雕人物摆件
估价50.00到55.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2013年6月5日
藏品名称：吴昌硕刻寿山石云纹薄意方章
估价20.00到25.00万---成交价:RMB59.80万---成交日期:2012年5月14日
藏品名称：寿山石白田古兽印章
估价10.00到10.00万---成交价:RMB84.00万---成交日期:2014年5月17日
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首先，在相石构想上，圆雕人物注重“依形就势”、“因色取巧”，考究凭证石材自己的形状与颜色举行构想与结构，尤其注重对于寿山石自然巧色的运用，考究让巧色起到一语道破、锦上添花的作用。譬如程由军所创作的这一组圆雕罗汉人物，就鲜明地展示出圆雕作品因色取巧的魅力所在。尤其是其中的芙蓉晶石醉罗汉，石材色泽红白相间，那一抹娇红尤为艳丽，古时品“醉芙蓉”之称，这枚芙蓉也不遑多让，同样令人迷醉。但红白二色相互交织，怎样举行“因色取巧”的构想显得越发具有难度。作者巧妙结构，将其镌刻为一位身披袈裟的醉酒罗汉，以红色部分镌刻罗汉的面部和露出袈裟的手背，以此来体现罗汉饮酒之后酡红的肤色与微醺的醉态，至于白色部分，作者则将其镌刻为随意披在罗汉身上的袈裟衲衣，整件作品极富情致，颇见功力。
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