1988年以来，何多苓艺术的影响力遍及海内外，而传播的方式主要是以个人艺术展览和重要的群体艺术展览为主，譬如何多苓先后在日本福冈、中国美术馆、台湾高雄的山艺术馆、上海美术馆、南京四方美术馆举办个人画展；何多苓还参加了为数众多的重要群展，例如1994年的“中国批评家年度提名展”、1996年上海双年展、2001年德国卡塞尔的“四川美院展”、2001年的“学院与非学院”展、2003年的“中国油画五十家”展览、2005年的成都双年展、2006年的“中国当代艺术文献展”、2007年参加“中国名家肖像展”、2009年的“给马可波罗的礼物-威尼斯双年展特别机构邀请展”等等。
基于何多苓作品市场的历史事实，尤其是在行情波动期的突出表现，其后市发展已得到了广泛的认同。这样的判断主要来自于，1、何多苓作品具有有良好的公共收藏纪录，2、海内外一级市场中有为数众多的“粉丝”型藏家，收藏力量坚实可靠，3、何多苓自身创作严肃认真，反对“批量生产”，从来不会为市场而创作，4、近期基于何多苓创作的艺术价值判断而开始介入的收藏机构，将进一步降低其作品市场炒作的风险，对其作品价格的未来走向起到明确的引领作用。而从艺术家的角度而言，对于自己新的创作何多苓是这么看的：“在我看来，中国收藏家的审美趣味还是喜欢非常写实的。所以，实际上大量的藏家还是比较喜欢我过去的画，因为精细得多，所有的角度都画到了，而不像现在有些地方都是虚掉的。我觉得这很正常，因为这是社会文化现象的一部分，但随着时间的前进，我想很多人会越来越接受别的东西。”这段话也充分显示出了艺术家的洞见、自信和前瞻性，而依据历史的经验，这样的艺术家往往是值得我们持续关注的对象。
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其中，2001年中国嘉德秋季拍卖上拍的《今夕何年》(1992年创作)，是何多苓90年代创作中的名作，也是当场拍卖图录封面，引起市场的激烈竞拍，终以41.8万元的高价成交，创出了何多苓作品在拍卖市场的当时高价；而在中国嘉德2003年春拍专场中何多苓与艾轩合作的《第三代人》，又以55万元高价成交。何多苓作品拍卖纪录在两年之内连续被刷新的事实，充分表明了购买力对于何多苓作品的强烈热衷。此外，何多苓80年代创作的“彝族风情”系列作品在当时的拍卖市场中也引起了广泛的好评，拍卖价格呈现持续的增长，如中国嘉德2001年春拍专场中的《坐在山旁的女人》，以30.8万元成交；中国嘉德2002年春拍专场的《向树走去》，以27.5万元的价格成交。而在整个90年代，这类作品的拍卖价格仍普遍处于15万元的平均价格线，其价格增长已近2倍。
近几年何多苓油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：何多苓1992年作浪花
估价55.00到65.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2016年12月6日
藏品名称：何多苓1990年作彝女
估价240.00到280.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2016年6月6日
藏品名称：何多苓2005年作三月
估价120.00到180.00万---成交价:RMB158.70万---成交日期:2012年6月16日
藏品名称：何多苓窗前的女人
估价100.00到120.00万---成交价:RMB110.00万---成交日期:2007年6月1日
藏品名称：何多苓1999年作姐妹
估价100.00到150.00万---成交价:RMB134.40万---成交日期:2008年1月20日
藏品名称：何多苓1990年作那曲少女
估价70.00到100.00万---成交价:HKD94.40万---成交日期:2015年4月6日
藏品名称：何多苓1993年作白马与女人
估价80.00到100.00万---成交价:RMB189.75万---成交日期:2011年5月20日
藏品名称：何多苓2004年作秦琴的肖像
估价60.00到80.00万---成交价:RMB77.00万---成交日期:2006年8月19日
藏品名称：何多苓1999年作绿色浴室
估价60.00到80.00万---成交价:HKD74.00万---成交日期:2011年5月29日
藏品名称：何多苓1997年作小翟的肖像
估价110.00到150.00万---成交价:RMB156.80万---成交日期:2010年6月6日
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油画雕塑板块的“突破与超越——八十年代的中国先锋艺术”专场中，潘德海的《掰开的包谷·后山系列NO.1(三联)》经过激烈争夺，终以920万元成交，创画家个人作品拍卖价格新纪录。该画参加过1989年2月中国美术馆举办的“中国现代艺术大展”，是画家“包谷”系列件大尺幅创作型作品，在85新潮美术史上占有重要地位。在这件作品里，包谷这样一个自然形态的形象，彻底转化成了具有抽象意味的个人符号。“转向内在：2000年以来的中国新绘画”共上拍了22件拍品，成交率为86.36%，是这4个专场拍卖中高的一场，总成交额达到1335.38万元。贾蔼力《年轻的行者》以460万元易主。
何多苓油画展览，在强大的西方现代美术潮流前面显得有些惶恐和不知所措的中国大陆美术界，给善于思考和毅力坚强的人提供了展示才能的好机会──逆潮流而行，走出自己的路。虽然这条路荆棘丛生和途程遥遥。中国的名言‘走寂寞之道’给一切探索者以莫大勇气和力量鼓舞。何多苓还在辛勤的探索着，但他已经取得的，是中国美术界引以自豪的。何多苓总是用文体说明形象语言形式的重要，他认为，“如果我们显得虚无，那无非是想掩盖一些简单的真理。这个真理就是好的文体使人迷恋，画画也一样。”
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