注重修建和船只等点景的处置赏罚：宋文治的修建和船只等点景归纳综合而生动，虽然画得详尽，但由于注重墨色的玄妙转变，以是总体上与山石是融为一体的，不会过于“跳”。而伪作由于过于追求形状上的相似，无法兼顾文字的玄妙转变，终导致单看点景也很生动，但就是无法融进画面中，线条普遍偏实。笔者以为，宋文治画远景是一绝。他的远景除了对淡墨的控制之外，许多时间是在半湿或全湿的状态下描绘的，因此会发生一种朦胧美，很悠远又很清静。而作伪者往往处置赏罚得过实，笔笔明确，远景的颜色也上得过于鲜艳。着实，宋文治对远景的谋划看似随意，很可能他花的精神要凌驾近景，这一点是至关主要的。
2002年10月，关山月美术馆、江苏省国画院团结举行“丹青绘尽山河春——宋文治艺术展”，展出宋文治各个时期的200余幅山水画作品，是宋文治逝世后的次大型的立体性回首展览。关山月美术馆编辑出书大型展览图录《丹青绘尽山河春——宋文治艺术展》，专门约请陈履生(微博)、马鸿增等人撰写文章，可谓相得益彰，在一定水平上促进了宋文治其人其艺的撒播和研究。着实，陈履生是早将宋文治纳入20世纪中国绘画史的角度讨论的学者。他主攻新中国美术史，著有《新中国美术图史（1949到1966）》《革命的时代：延安以来的主题创作研究》《红旗飘飘：20世纪主题绘画创作研究》等，善于以高屋建瓴的视野考察现代美术史上的若干问题。他著成《宋文治在20世纪山水画史上的职位》，将宋文治置于20世纪中后期中国山水画刷新的历史历程中探讨其人其艺，分析了他在新中国美术史上的孝顺。陈履生以为，宋文治的艺术孝顺可以从“以四王的浅绛画法写时代新意，使这一传统获得了继续和生长”“以传统的文字抒一己胸臆，缔造了奇异的宋家山水面目”两个方面确认，颇具启发性。显然，他的叙述起源跃出了绘画谈论的领域，具有一定的史识之大名堂，令人清晰地相识了宋文治的历史职位。而马鸿增添年关注江苏美术，与宋文治多有接触，得以近距离地视察画家的艺术创作与运动，先后七次为宋文治撰写谈论。
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1998年，宋文治应江苏美术出书社之邀编写《宋文治山水画技法剖析》，从创作仿古山水画用纸墨色先，到画树补石，置陈布势，深入浅出地口述与树模，由学生郑伟建记录整理出一部详细的山水技法书，成为相识画家绘画历程的主要参考书。《宋文治山水画技法剖析》图文并茂，自出书刊行之后，一直广受绘画喜欢者和宋文治艺术研究者的接待和关注。众所周知，文献、图像资料是学术研究的基础。李树勤、沈启鹏等人宋文治学生对宋文治绘画趣事、理论看法的整理和叙述，对宋文治艺术的撒播起到了显着的促进作用。宋文治生前，《宋文治作品选集》（人民美术出书社，1963年）、《宋文治画集》（金陵字画社，1982年）、《宋文治山水画选集》（安徽美术出书社，1985年）《宋文治新作选》（荣宝斋，1988年）《宋文治画集》（荣宝斋，1992年）《今世名家中国画全集·宋文治》（古吴轩出书社，1993年）等一大批画册、图谱相继出书，为宋文治研究提供了许多直接的图像资料，对宋文治绘画的撒播和研究发生了起劲的作用。其中，尤以《中国近现代名家画集·宋文治》（俗称“大红袍”）（人民美术出书社，1998年）为主要，宋文治本人也投入甚多精神。画册收录宋文治各阶段山水画代表作近200件，可谓宋文治绘画一生之总结，较具资料价值。郜宗远作序《满目青山夕照明——略述宋文治先生艺术生涯60年》，以散文形式简要叙述了宋文治其人其艺，分析了宋文治新近绘画的威风凛凛威风凛凛特征。
近几年宋文治字画同类藏品拍卖记录：
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宋文治的山水画在“四王”的基础上，又受到朱屺瞻、傅抱石、钱松喦、李可染的影响，反映出转益多师的特点。从画家的个性特点上来看，宋文治属于亦步亦趋的儒者，规则法度反映在他的画面中，因此，他的绘画生长是一个渐变的历程。他的画内敛而不事张狂，既有传统文人画的从容雅逸的品质，也反映了生长历程中的传统方式。
宋文治字画特点，下面我们就来研究一下：图一桃花描绘的色彩过重、过艳、偏激，过于统一，没有深浅转变，山石也一样，过于强调文字的彰显而忽略了整体情形气氛的协调思量。令人不行思议的是一大堆的渔船挤在一块集中捕捞，这么多张网一起下去相互滋扰不说，怎样捞鱼？现实中，这种情形鱼早就闻风而逃了。而图二的渔船是各捞各的，分工相助，悠哉悠哉！这正是江南人的性格体现，更切合画面审美的遮掩需要，尤其是图二的描绘。墨分五彩，该浓该淡，该虚该实，十分的生动、浪漫和惬意。
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