因此，一方面古代、近现代女性字画作品在学术界和珍藏市场中，人们对其文物价值、艺术价值和富厚的人文内在，应予以充实的熟悉，并加以叙述和研究，形成一定的学术支持；再一方面今世在世女性字画家们也要使用现今大好形势，以追求艺术质量、增强学养修练为条件，走近艺术市场，创作出无愧昔人、开启未来艺术新民俗的作品，撑起中国字画的半边天。只有这样玉台丹青才气以其特有的艺术魅力，在字画珍藏市场中展现风范，让中国字画史册更为富厚多彩。
而徐乐乐（1954年生），则属刷新开放后涌现的“新文人画家”，她笔下的高士，随着岁月的变迁，而日与古会，并建设了自已奇异的绘画语言。女性字画是中国字画不行缺少的一个组成部分，但至今仍处在人气相对较弱、重视度不够的状态，以国家文物局2001年11月15日《关于揭晓“一九四九年后已故字画家”和“一七九五年至一九四九年间字画家”作品限制出境鉴定尺度的通知》为例，所列的1795年至2001年206年时间内385位，作品限制出境的字画家中，女性字画家只有顾蕙（道光年间人）、金礼赢（1772年到1807年）、董琬贞（1776年到1849年、汤贻汾妻）、何香凝（1878年到1972年）、王叔晖（1912年到1985年）、周思聪（1939年到1996年）这六人，只占总人数的百分之一点五，每百年只有三人。
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1996年周思聪去逝后，国家文物局划定她的精品禁绝出境。在艺术市场上，初主要集中在中国嘉德上拍。1997年她的《傣家女人》在中国嘉德以1.98万元成交；另一幅《陌上行》以6.82万元拍出，成交价相当理想。1999年《高原风情图画19开册》在中国嘉德拍卖会上受到各路藏家追捧，以22万元被一藏家收购，此价创其时周思聪的作品新高。21世纪后，周思聪的作品在国内各大拍卖行一再亮相，自然价格青云直上，其作品泛起了过百万元成交的记录，近几年，走势十分坚挺。
周思聪字画特点，马守贞为明代秦淮八艳之一（1548到1604），以诗、画擅名一时，善画兰，故湘兰之名独著。其为人重义气、淡薄钱财，时人称其有侠气。她与吴中文人王穉登相好，57岁去世时，王穉登曾为之赋文、挽诗。她以写意笔法画的双勾兰竹，有赵孟坚、管道昇之逸气，其妙不行言，马守贞之画向来为后世推许。薛素素为明代苏州名妓（1573年到1620年，稍晚于马守贞），诗、书，山水、人物、草虫、兰竹皆擅，各具意态。据纪录其会十艺，武艺超群，善驰马挟弹，两弹先后发，后弹可击碎前弹，以女侠自命，甚为传奇。她的白描人物，细腻传神，充实展现出明代吴门白描人物画的精妙之处，是不行多得的珍品。她们的作品因身世的传奇，而更具色彩。即便清代的陈书、马荃、恽冰、方婉仪、董小宛、缪嘉惠等人，如能珍藏到她们的真迹也亦属不易，其价格也不低于其同时代、同水平的男性画家。相对多一点的，则是辛亥革命后的这近百年来发生的女性名家信画作品，这其中分二大部分，一部分是民国时期的女性字画家，一部分是新中国建设后生长起来的女性字画家。
近几年周思聪字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：周思聪册页（六开）
估价150.00到180.00万---成交价:RMB258.75万---成交日期:2012年5月10日
藏品名称：周思聪癸亥（1983）年作凉山之秋镜心
估价15.00到20.00万---成交价:RMB83.95万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：周思聪1984年作朝露镜心
估价90.00到110.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2012年12月2日
藏品名称：周思聪癸亥（1983）年作西北风情立轴
估价28.00到40.00万---成交价:RMB86.25万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称：周思聪大凉山立轴
估价160.00到220.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2011年11月6日
藏品名称：周思聪雨归镜心
估价60.00到80.00万---成交价:RMB86.25万---成交日期:2014年9月27日
藏品名称：周思聪1978年作蕉荫少女立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2011年12月19日
藏品名称：周思聪癸亥（1983）年作高原春迟镜心
估价35.00到45.00万---成交价:RMB81.65万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：周思聪荷镜片
估价50.00到60.00万---成交价:RMB107.52万---成交日期:2018年1月1日
藏品名称：周思聪绿霞镜片
估价100.00到200.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2014年6月25日
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《矿工图》组画早是在1966年由卢沉构想、立意，以东北陷落时期的矿工灾祸血泪史为创作主线。厥后两人以为构想挖掘得不够深入，画完《井下告捷》及《背井离乡》水墨稿后，便没有再继续下去，直到1980年重新起笔构想，前往辽源煤矿体验生涯。从展览现场的作品可以看到，相较于1974年创作的主旋律作品《井下告捷》，《矿工图》组画则完全是另一种泛起方式。在后者中，周思聪借用西方立体主义的倒错、重叠，把时空打碎、拼贴糅到统一个画面中，那些扭曲而夸张的人形、干瘦的采矿者、四处散落的白骨，营造出一种压制的气氛，让观众看得透不外气来。王显着说，这种创作手法在提倡写实主义的上世纪80年月时画出来后，引起了不小的争议，变形的人物受到指责。不外，“在周老师的艺术追求中，绘画的功效不仅仅使人心旷神怡，她曾说《矿工图》的目的是使人为之震撼，进而深思”。
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