杨飞云关注的是今日现实生活和人物精神状态之间的关系,通过对人物和其生活环境的刻画,表达对于现实生活景象和生命存在的感受,寄寓自己的情怀。他在表现人物的时代特征上与表达现实环境的特点上都更加注重具体的描绘,通过描绘对象的选择,人物的个性,人物的穿着、服饰乃至许多生活用品的细节,表达出在生活中存在的真实,作品也因此更加富有生活气息、情趣和现实意味。相比起80年代所追求的属于艺术“风格”上或“画法”上的“单纯”和“理想”,杨飞云在这个时期的作品追求的是带有生活气息的单纯和理想。他较多地回归到现实的真实,是为了避免创作上的概念化与空洞,是不断对自己提出课题的表现。他从现实的真实出发,研究、提炼和表达人物的精神世界,这就使作品的艺术容量更加丰富了,每一幅作品所具有的意味与意境也各不相同。在每一幅作品中,他都精心地塑造人物的动态,在人物形体、动作上推敲臻致,使瞬间的动作传达出人物心理、情绪的微妙意味。通过画面所有形象之间的内在联系,复杂多样的物体有机地结合起来,形成一个个崭新的整体。从丰富到单纯,在单纯中营造理想,这是杨飞云90年代以来艺术的新境界,也可以说,这个时期作品中的单纯感和理想意味,是画家基于更宽阔地理解生活、更深入地塑造形象,进而创造艺术性的结果。
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油画是一门欧洲艺术,在它的故乡有着孕育、滋养和理解它的深厚土壤,而它被移植到中国的土壤上,就像从异国带来的名花贵草一样,必定要经历一个适应和融会的时期,也需要转化为中国画家自己的表现语言,传达中国人的思想感情。作为中国油画家在这方面的自觉,是使“外来的”油画成为“中国油画”的基础。整个中国油画界在进入90年代之后,这方面有了更多的提倡。作为在画坛已经的油画家——杨飞云更是内在地坚持着这样的目标。他并未大声地倡导油画的“中国化”,而是默默地在这个历史性的目标上努力,用大量作品说话。他十多年的探索及其成果,展示了油画的中国情趣和中国品质。比如,他的作品在色调上是朴素而高雅的,摒弃浓妆艳抹,讲求自然平实。尽管画的是当代的中国人物和景物,却将中国古代传统中崇尚质朴、清新的文化品质与西方油画典雅温润的语言特质有机地融合到了一起,描绘和渲染出既有中国情趣又有油画情致的气韵。他在表现中国人的思想感情上倾注了长期探索,不仅在造型上表达了中国人的形体、形貌特征,还重点地刻画中国人的性格共性与神情,使笔下的艺术形象富有中国人含蓄、内在的神情……所有这些,都是探索“中国油画”的实在成果。
近几年杨飞云油画同类藏品拍卖记录:
藏品名称:杨飞云年作朝向光
估价350.00到400.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2010年11月23日
藏品名称:杨飞云1988年作小学教师
估价100.00到150.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2015年11月14日
藏品名称:杨飞云1996年作女肖像
估价110.00到150.00万---成交价:RMB89.60万---成交日期:2008年12月6日
藏品名称:杨飞云1994年作走神
估价320.00到420.00万---成交价:RMB368.00万---成交日期:2012年12月2日
藏品名称:杨飞云2006年作镜中无人
估价350.00到450.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称:杨飞云青春活力
估价85.00到130.00万---成交价:RMB144.10万---成交日期:2007年6月1日
藏品名称:杨飞云1995年作灰色和谐
估价220.00到280.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2008年4月28日
藏品名称:杨飞云1993年作人体
估价60.00到100.00万---成交价:RMB76.16万---成交日期:2007年12月9日
藏品名称:杨飞云2002年作三友行
估价500.00到600.00万---成交价:RMB582.40万---成交日期:2007年11月30日
藏品名称:杨飞云2004年作拉大提琴的女人
估价300.00到350.00万---成交价:RMB333.50万---成交日期:2015年6月6日
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多年一直坚持“走进自然、表现人民”的写生方式的杨飞云,认为写生时回归艺术创作的本体,“从审美的原点出发,热爱自然、礼赞生命,强调真切体验、真情实感,在天然纯朴的元素中升华自己的艺术”。他去各地写生,看到在工业化、城市化飞速发展的当下,具有传统历史价值的地上文物、非物质文化遗产亟待传承的事实。“比如乌镇的经验就值得借鉴。又比如我刚去过的婺源的篁岭,当地引入社会资金,给当地的老年人修建新村,在古村落地区把从当地收集的建筑、文物进行‘异地搬迁、原样恢复’。”正在消失的村落文化,让杨飞云真正感到“用真正的文化能够带动旅游”。
杨飞云油画好坏分辨,从90年代到近几年,杨飞云的作品有了新的发展和变化。这十多年间创作的作品在数量上是可观的,而且每一幅都画得相当深入完整。这表明他在艺术上迎来了一个属于自己的中年盛期。他的创作热情和创造动力可以从两个方面来解释:一是他对绘画在今天的价值有了更为明确的认识,坚信中国油画必然能够通过一代又一代人的努力,达到艺术水平上的提高,形成与西方和世界对话的态势;二是他对自己的艺术理想有了更为坚定的信心,认识到作为一个中国油画家,必须在学习和研究西方艺术的过程中不断明确自己的目标,做一个有独立思考能力的画家,用自己的心灵去创造完美的艺术形象。这里,引用他对自己的要求的话来看待他的方向,他说:“作为一个画家,首先必须研究掌握绘画技巧。这是载体,不通过它就无能力达到目的地。其二是精神信念的建立。这是原动力,是艺术的生命。没有精神力度,作品就软弱和没有生命的光彩。第三是学养水平和理解认知能力的积累。没有这一点就没有质量和水平可言。概括地说没有精神就没有生命,没有学养就没有水平,没有技巧就没有能力,三者集于一身才能成为一个好画家。”对于一个80年代在个人风格上就已经比较明确的画家来说,能继续以更高的识度看待艺术和更高的标准要求自己,这就为自己的艺术发展铺垫了新的基石。观赏杨飞云近十年的油画作品,可以看到他在精神、学养和技巧三个方面所达到的新的境界。
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