5.《拟古待渡图》。描绘了明净澄澈的水面，一叶摇橹小舟载三人徐徐靠岸，岸上主人携侍从焦急待渡，人物造型极为传神。画面草树刻画生动，有“疾风劲草”之感，但湖面水波不兴，平静如镜。画面右侧有画家行书题识：“拟古待渡图，伦瀚。”钤“指头蘸墨”白文方印。程元章对题：“何处行踪何处津，江天旷漾坐生嗔，却看舟子招招急，几个飞航捷有神。己未六月汝南元章题。”钤“双清”、“程元章印”、“坦斋”三印。
有不少人师法高其佩，成就卓著者为朱伦瀚和李世倬，二人都是高的外甥。朱伦瀚为康熙武进士，官古玩黄旗副都统，因坠伤而指有微凹，故而可多蓄墨，遂以指画名于时。李世倬官至副都御使，晚年亦多作指画。
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指头画是用手指蘸墨的一种绘画形式。唐代画家张璪曾“以手摸绢素”，应该就是用手指作画的大胆尝试。但是在以后的近千年里，却鲜有人再去探索这种绘画技艺。清代高其佩擅长指画技法。他的重孙高秉在《指头画说》一开篇就讲，高其佩从八岁学画，遇到好画稿就要临摹。但到二十岁时，还不能自成一家，心中十分郁闷。一天，他画倦了伏案而睡，梦中见一老人把他引入一间房内，房中挂满了画，幅幅皆合画理。
朱伦瀚字画图片欣赏，朱伦瀚，是高其佩的外甥。其家族原为明朝宗室，入清隶汉军正红旗。朱伦瀚，字涵斋、亦轩，号一三、涵道人，山东历城人。康熙五十一年(1712)，以高超的武技考中武进士，后官古玩黄旗汉军副都统。据《国朝画征续录》记载，朱伦瀚“善指头画，得其舅氏高且园(其佩)法……喜作巨障。近日指点墨甚众，要以伦瀚为优”。这幅《潇湘烟霭图》，以指代笔，使线条充满了硬度与力度，在表现形式上少了一分毛笔的秀气与纤细，多了一分质朴与坚硬。描写的虽是山水美景，但观者面对面观赏时，往往为其强大的气势所压倒，这也是指画的优势所在。此画中所透露出的是“康熙古玩”的太平美好景象。继康熙帝题跋之后，乾隆与嘉庆二帝也对此《潇湘烟霭图》所创作出的“康乾古玩”美景有着特殊的钟爱。将此画贮藏于重华宫中，时时欣赏。
近几年朱伦瀚字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：朱伦瀚松鹤图立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2013年6月3日
藏品名称：朱伦瀚秋山鸣泉图立轴
估价60.00到80.00万---成交价:RMB69.00万---成交日期:2015年5月3日
藏品名称：朱伦瀚高士图立轴
估价100.00到200.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2012年7月22日
藏品名称：朱伦瀚松鹤图立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2013年6月3日
藏品名称：朱伦瀚松鹤图立轴
估价50.00到80.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2013年6月3日
藏品名称：朱伦瀚秋山鸣泉图立轴
估价40.00到60.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2017年1月11日
藏品名称：朱伦瀚高士图立轴
估价100.00到200.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2012年7月22日
藏品名称：朱伦翰潇湘烟霭图
估价1800.00到3000.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2011年5月22日
藏品名称：朱伦瀚指墨山水立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：朱伦瀚潇湘烟霭图立轴
估价1800.00到2000.00万---成交价:RMB2242.50万---成交日期:2018年6月16日
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2.《童子牧牛图》。描绘了早春原野，一童子伏于牛背，自在惬意牧牛的情景，远、近春草刻画的生动明快，画面充满了宁静祥和、闲雅野逸的情趣。画面上部有画家行书题识：“拟戴文进笔意，瀚。”钤“指头画”、“□意”二印。程元章对题：“草绿晴波处处刍，前途那复问荣枯，高摊牛背神何似，只认函关老子图。警庵题于古藤书屋。”钤“问心”、“元章”、“冠文”、“坦斋”四印。
朱伦瀚字画价格，高其佩，字韦之，号且园、南村。先世自山东高密县迁至辽宁铁岭。隶汉军镶黄旗（有的说是蓝旗或白旗），因此荫官至刑部右侍郎，卒后谥恪勒。他工指头画，唯画立幅须渲染，仍用笔画之，遂刻有一印“偶然用笔”。
随着我国经济的发展和艺术品的市场化，十几年来古董字画的价格扶摇直上，远远超越一般知识分子的承受能力，从而使它从一个收藏市场逐步转化为投资市场。新一代的藏家大多是炒家（或叫投资人），抱着保值增值炒一把的目的参与进来，其中很多人是兜里银子多肚中墨水少，他们于收藏也有几个特点：其一，讲真不讲精。炒家由于缺少眼力，怕吃进假货，所以唯真为上。事实上中国画从来就有废画三千之说，即使出自名家手笔也未必真有收藏价值。我以前看唐先生作画，稍不满意就废了做试笔纸用。另外，即使是大家的力作也有不同时期之分。我喜欢唐先生中年的画，潇洒飘逸，充满灵气（附1963年唐云画给我的扇面）。“”后先生的画风骤变，评论说他苍劲浑厚，但我总觉得是先生年迈，有点力不从心耳。近年来我路过南京路朵云轩也会去二楼看看，见有些名家的画完全是应景的作品败笔不少，当时画一幅不过十来分钟，如今也要卖几万到十几万，真让我看不懂。其二，讲名不讲实。我国的近代书画从来是只讲名头，不讲实际水平。美术史家徐建融先生说：“闵园丁和许文伯是清末与吴昌硕同时的写意画家，今天已无人知道他们的名字。就画论画，与吴昌硕差不了多少，但在画史上的地位为什么判若天壤呢？这就说明，写意画必须画以人传。如果画外功夫不到，人的名气不大，便等于没有名头。”（文汇读书报2000年9月12）。所谓画外功夫原来是指他们的文化修养和道德品质，后来泛化成“出名”，至于名气源自何方，似乎亦无关紧要。正缘于此，现在许多名人不管原来是写小说的还是搞翻译的，说相声的还是演电影的，甚至祖辈能攀上一个名人的，纷纷以书画名家自居，挥毫泼墨炮制出大量伪劣书画，充塞各地中低档书画市场。
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