此图开卷水面辽阔，浩渺无垠，碎石苇草露出水面。坡渚上翠竹丛生，枝叶随风摇动。卷末崖壁陡峭，泉水飞流而下，竹叶偃仰舞动。此图虽以画竹为主，但加之以飞泉、山石、坡渚的描绘，诚然是一幅意境优美的山水长卷。全图笔墨遒劲，潇洒自然，墨竹画法师王绂稍有变化。卷首夏昶自题“淇澳清风”，下钤“游戏翰墨”、“笔端生意”二印。卷末未署作者款印。拖尾有明钱溥、近人徐宗浩等题跋。从钱溥题跋中可知此画是夏昶为其好友丘允辉所作，画于明朝天顺二年（公元1458年）春，夏昶时年七十一岁。
中国传统名花，它不仅是清雅俊逸的风度使古今诗人画家为它赞美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华而为世人所敬重。中国历代文人志士爱梅、颂梅者极多。梅以它的高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。在严寒中，梅开百花之先，独天下而春，因此梅又常被民间作为传春报喜的吉祥象征。有关梅的传说故事、梅的美好寓意在我国流传深远，应用极广。
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夏昶书法怎么样才能上门收购出天价
唐寅遗墨一直为世所重，其传世画作不少，但流传在民间的书法作品极少，此次上拍的《行书七古诗卷》书自作诗估价5000到6000万元，有多次出版著录，包括《中国古代书画图目》。该作以4000万元起拍，在多轮竞价后，终以5957万元成交。此件作品2008年在北京匡时春拍以1120万元成交，2011年再次在北京匡时上拍，以4887.5万元成交。然而，在其之后，又有多件作品流拍，包括傅山的《草书十二条屏》董其昌的行书《小赤壁诗》。而本场高估价作品——董其昌《书画合璧山水小景》（估价5800到6800万元，2008年北京翰海成交价为2856万元）流拍，估价3500到4500万元的顾正谊《秋林归棹》（2011年中国嘉德拍卖成交价为3507万元）、估价1200到1500万元的文徵明《书画合璧》及估价1200到1800万元的沈周《山水四段锦》均流拍。
近几年夏昶书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：夏昶湘江过雨图手卷
估价750.00到900.00万---成交价:RMB897.00万---成交日期:2011年12月5日
藏品名称：夏昶（款）凤池春雨立轴
估价10.00到15.00万---成交价:HKD125.00万---成交日期:2016年11月28日
藏品名称：夏昶湘江竹石图手卷
估价300.00到500.00万---成交价:RMB5936.00万---成交日期:2010年6月3日
藏品名称：夏昶湘江竹石图手卷
估价300.00到500.00万---成交价:RMB5936.00万---成交日期:2010年6月3日
藏品名称：夏昶嶰谷清风立轴
估价70.00到90.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2013年11月19日
藏品名称：夏昶苍崖春雨图卷手卷
估价1200.00到1800.00万---成交价:RMB1817.00万---成交日期:2016年5月17日
藏品名称：夏昶嶰谷清风立轴
估价70.00到90.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2013年11月19日
藏品名称：夏昶（款）凤池春雨立轴
估价10.00到15.00万---成交价:HKD125.00万---成交日期:2016年11月28日
藏品名称：夏昶一四四二年作小楷书小学册页（七十三开）
估价400.00到500.00万---成交价:HKD1524.00万---成交日期:2005年11月28日
藏品名称：夏昶嶰谷清风图立轴
估价2500.00到3500.00万---成交价:RMB2875.00万---成交日期:2016年11月13日
夏昶书法上门收购交易好不好
此次“大观?古代”以特设的“得天然趣——扬州画派”专题开场，专题集结了“扬州画派”12位画家的39件作品，作品均来源于一个藏家之手。在首件作品在估价范围内落槌之后，接下来相继流拍。本场作品焦点——罗聘1799年作《疏影横斜》，2001在上海古玩的成交价为27.5万元，此次嘉德上拍，估价380-420万元，终以644万元成交，成为专场高成交价作品。另一件高估价的郑燮1759年作《碧纱清影图》之前也曾拍卖过，2009年在北京匡时以39.2万元成交，7年后的嘉德秋拍，该作估价220-280万元，终流拍。
夏昶书法估价，近些年来，关于丑书的讨论越来越多，我认为关键的任务不是去批评丑书有多么不好，多么糟糕，有多么害书法、害艺术，而是要厘清到底什么样的书法是丑书，丑书的存在是为了什么。我认为丑书关键的一点就在于没有法度，空谈技巧、空谈所谓的虚理念，什么文化内涵，什么艺术高度、个性和创新。只要把握了这一点，其实就可以理清什么是丑书了。许多人之所以整天强调丑书不好定义是因为他们从来都懒得去定义，也害怕去定义。中国书法，不同于世界上任何一种艺术门类，中国书法是具有中国特色的艺术形式。而在书法艺术中，能够定义书法的，不是现在那些人整天嚷嚷的东西，也不是从西方搞来什么洋理论就可以定义的，能够决定中国书法到底是什么的，不是未来和当下的人怎么想，而是看过去他的样子是什么。
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