在唐英的专心之下，景德镇御窑烧制出了一批被誉为“巧夺天工”的镂空转旋器。特殊值得一提的是，唐英还开创了一种“锦上添花”剔刻技法，将洋彩的华贵壮丽臻于。所谓锦上添花，就是在密布锦纹的隙处，再添纹饰。乾隆六年（1741）先，这种技法被大量使用于瓷胎画珐琅和洋彩瓷器上。锦上添花纹饰分剔地锦纹与描绘锦纹二种。剔地锦纹纹饰微凹，描绘锦纹则略凸。二者皆精雕细琢、笔触细腻。各式锦地纹包罗凤尾形卷草纹，卍字锦纹、绣球花纹、六角龟甲纹、方形柿蒂纹、花叶纹，修饰边缘的有莲瓣纹、回纹、云纹等，都剔工精妙，一丝不苟。
此对碗底款署"雍正御制"，极为希见并富于内在--"御制"显示此器物之造、烧历程，皆与天子本人意志密不行分。雍正瓷胎画珐琅与洋彩器的诗文和落款皆十分考究，为天子指派专人誊写，非一样平常造办处或御窑厂工匠所能接手。传世珐琅彩瓷上之"雍正御制"底款笔触紧凑，威风凛凛威风凛凛较一致。康熙、雍正两朝青花"御制"款之意义和主要性，向来备受阐释讨论，意味着器物是为天子或皇室直接使用而制。整个珐琅彩瓷系列的产造及新珐琅料研制历程，以及其上"御制"款识的寄义，都展现出康、乾、雍三代天子汲汲营营开发本土烧造手艺，以达"远胜西洋"之目的，也转达着他们对自身及清帝国形象的一种起劲地、开放型塑造。
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清乾隆洋彩花卉碗收购价格走势
磁胎洋彩与画珐琅器皆为清宫珍贵也是受清帝重视的品类，在其时由于釉料、手艺等缘故原由，烧制量希罕，与其他品类瓷器差异，宫廷基本上不作为犒赏品，绝大部分珍藏于乾清宫，除少数陈设圆明园，撒播于外者少之又少，足可视为古玩绚烂的重大国力下极尽人力、物力才气实现的宫廷艺术形式。翻阅清宫档案，可以看到雍正天子亲自加入珐琅彩瓷的设计和制作历程，同时命其弟怡亲王统管造办处，他对使用的质料、绘绘图案以致瓷器的样式、高矮尺寸都要逐一过问，常令承作活计的造办处"往秀气里摒挡"、"往薄里磨做"、"往细处摒挡"，要求不行谓不严酷，在其指导影响下，宫廷造办处、景德镇御窑厂"一样平常活计"都有显着的提高，得雍正一朝艺术创作成就有别于康乾两朝，起到了继往开来的作用，不仅云云，其宫廷御用瓷制作之细腻，使后世有"明看成化、清观雍正"之赞誉。雍正天子以独到之美学眼光，毕生追求细腻典雅、宫廷气质，而延续自康熙朝日渐成熟的珐琅工艺，亦于雍正朝臻于完善，其煌煌全盛之境界，兼容并蓄之精神，在此件珊瑚红地洋彩九秋同庆碗上可谓体现淋漓尽致，也能彰显三代帝王所追求之"文治功业""大国气象"。
近几年清乾隆洋彩花卉碗同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清乾隆青花海水红彩龙纹八吉祥如意耳葫芦瓶
估价咨询价---成交价:RMB8344.00万---成交日期:2009年11月11日
藏品名称：清乾隆浅黄地洋彩锦上添花「万寿连延」图长颈葫芦...
估价3000.00到5000.00万---成交价:HKD2亿5266.00万---成交日期:2010年10月7日
藏品名称：清乾隆黄地洋彩吉祥花卉铺首耳大尊
估价300.00到400.00万---成交价:HKD1192.50万---成交日期:2001年4月29日
藏品名称：清乾隆凡红彩“百福”图葫芦瓶
估价400.00到600.00万---成交价:HKD962.35万---成交日期:2007年10月9日
藏品名称：清乾隆珐琅彩九龙纹双兽耳尊
估价咨询价---成交价:RMB2800.00万---成交日期:2012年12月16日
藏品名称：清乾隆御制珐琅彩「祥云瑞蝠」开光式「四季花卉」...
估价6000.00到8000.00万---成交价:HKD1亿4066.00万---成交日期:2010年10月7日
藏品名称：清雍正珐琅彩花鸟纹玉壶春瓶
估价5700.00到5700.00万---成交价:HKD6555.00万---成交日期:2013年6月23日
藏品名称：清乾隆蓝地珐琅彩双龙莲纹碗
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD6002.00万---成交日期:2011年6月1日
藏品名称：清雍正青花矾红云龙大盘
估价450.00到550.00万---成交价:RMB1298.00万---成交日期:2004年11月22日
藏品名称：佚名清雍正珐琅彩牡丹蜂梅纹盘
估价1800.00到3000.00万---成交价:NTD1888.00万---成交日期:2016年12月10日
清乾隆洋彩花卉碗收购在哪里举行
昔人以夏历七、八、九三个月为秋季，计九十天，故秋季有"九秋"之别称。三国曹植《七启》:"九秋之夕，为欢未央。"尔后"九秋"也渐为盛开于秋季的各色花卉之代称，如唐代陆畅《催妆五首》之一:"闻到禁中时节异，九秋香满镜台前"。明代以后祥瑞图案中，多选取九种秋季应时花卉，以寓意九秋同庆，共贺丰收。此纹样运用于瓷器之上，似始于明代成化青花器上。至清代，"九秋同庆"碗在康雍乾嘉四朝成为品级极高的门类。
清乾隆洋彩花卉碗展销，康熙朝以降，色地上绘花卉纹甚是盛行，对比中所凸显出相得益彰之美深得帝王青睐。此对碗所施珊瑚红地格调正经、尊贵，为雍正时期御用瓷器之。珊瑚红地，始于康熙，盛于雍正、乾隆，其呈色红中闪黄，与珊瑚颜色相似，故名。其以吹釉法施彩，施釉薄而细匀，其色调岑寂蕴藉，光润艳美，尤其切合雍正天子之审美。雍正天子本人尤为钟爱红地彩瓷，以高品级的珐琅彩瓷而言，终雍正一朝，红地珐琅彩的制作一连一直，台北故宫博物院现藏十七件雍正早期"色地画珐琅"皆为红地。可见雍正天子不仅相当体贴珐琅彩瓷，同时也相当重视红地珐琅彩瓷的手艺，他一再申饬提醒宫廷造器必须"文雅秀气"，其美学要求可谓"少则美，多则俗"，不容些微差异。雍正四年(1726)他亲自对景德镇御窑厂产烧的两件"红磁白里暗花茶圆"指示:"此茶圆两件内，淡红色的更好，烧造时著他仿淡红色的烧造。茶圆其底不必烧红色，仍要白底落款，不独此茶圆，他先带去的样内，好名目的盘碟俱烧造些，胎骨俱要细腻。"其对红地珐琅料亦多要求，雍正四年他降旨将"法琅花抹红地"酒圆视为头等文物，雍正六年九月《活计档》载:"奉怡亲王谕，今配烧珐琅用的红料，将玻璃厂佰唐阿着吴书挑选二名学配红料。"这充实彰显雍正帝小我私人鉴赏品味之高。雍正九年后，经由提炼、研制，红料品质大大提升改善，此时红地器皿不再有早期"釉色带紫浮泛，釉面厚薄深浅纷歧，或口足釉色出线不匀"的征象，所泛起的红料沉稳内敛，清丽不俗，正惬雍正天子之意。
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