与马远刚劲的风格相比，夏圭显则得浑朴自然，其墨色干湿浓淡，淋漓苍劲，极尽变化之能事。夏圭善于表现秀美清丽的江南景色，其笔下风貌，恬淡秀美，一派温绮明媚，令后世竞相效法。此图为夏圭的典型之作，近景几株松树，渔翁泛舟江上，明月高悬，烟波浩淼，水天一色。简洁的用笔，渲染出深远的意境，四位点景人物以寥寥数笔绘出，亦觉生动形象。边角剪裁的构图，空灵巧妙，情景交融，富有浓浓诗意，显示出含蓄蕴藉的艺术魅力。
南宋以画“边角之景”而的画家，马远、夏圭。边角景构的特点是，主体形象少，画面简洁洗练，留白面积较大，多用“计白当黑”的手法，有效的利用边角相互呼应，利用对角线保持平衡感，虚实对比强烈，它在提炼景物时，求劲求少，以很少的景物来衬托意境而不是直接用景物去“画”意境。在构图方面，夏圭更善于剪裁与美化自然景物，善画“边角之景”。对长卷画用概括的笔墨，写实的物形，巧妙的结构，大胆的剪裁等，是他的新创造。从他的十二段长卷(今只存“遥山书雁”、“烟村归渡”、“渔笛清幽”、“烟堤晚泊”四段)中，完全全看到他这种成就。明人题这卷后说：“笔墨苍古、墨气明润、点染烟岚恍若欲雨，树石深淡遐迩分明”。他糅合了李唐、范宽与米芾的画法，笔法苍老，墨汁淋漓。曾作拖泥带水皴，画风大体和马远相同，作楼台亭阁可信手而挥，突兀而奇特，气韵高拔。夏圭善墨，善用秃笔带水作大斧劈皴，人称“拖泥带水皴”，“淋漓苍劲，墨气袭人”。在题材上，夏圭多画长江、钱塘江等江南水乡以及西湖景色，又喜欢画雪景及风雨气象。
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夏圭字画如何包装上门收购价格高
长期以来，古代书画拍品资源掌握在少部分人手中，“稳健”的市场背后，新藏家进场就显得尤为重要。本次“大观之夜”总成交额为11.137亿元，其中6.6亿元由古代书画贡献，在当代艺术收藏领域与王薇、乔志兵等人比肩的晋商张小军也罕见入藏了一件古代书法作品：明宋克临《急就章》并诸家题跋，可见市场对古代书画价值的认识正在慢慢改变。
夏圭字画图片，中国国画历史悠久，名人名家数不胜数，今天小编就为大家带来了三位国画名家，大家一起来欣赏一下吧！展子虔他擅画佛道、人物、鞍马、车舆、宫苑、楼阁、翎毛、历史故事，尤长于山水。人物描法细致，以色景染面部;画马入神，立马有足势，卧马则腹有腾骧起跃之势。写山水远近，有咫尺千里之势，被称为"唐画之祖"。传世作品《游春图》是中国山水画中独具风格的画体，亦是中国存世古老的山水画。
近几年夏圭字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：夏圭（传）山水立轴
估价1600.00到2600.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2017年6月19日
藏品名称：佚名传夏圭关山雪霁图立轴
估价500.00到800.00万---成交价:RMB500.00万---成交日期:2012年5月17日
藏品名称：夏圭（款）千岩竞秀图手卷
估价5000到10000元---成交价:RMB55.20万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：夏圭（传）搜山图手卷
估价400.00到500.00万---成交价:RMB396.00万---成交日期:2006年6月6日
藏品名称：夏圭（款）千岩竞秀图手卷
估价5000到10000元---成交价:RMB55.20万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：夏圭行旅图立轴
估价20.00到40.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2013年11月17日
藏品名称：夏圭（传）搜山图手卷
估价400.00到500.00万---成交价:RMB396.00万---成交日期:2006年6月6日
藏品名称：夏圭（款）千岩竞秀图手卷
估价5000到10000元---成交价:RMB55.20万---成交日期:2015年12月8日
藏品名称：夏圭行旅图立轴
估价20.00到40.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2013年11月17日
藏品名称：夏圭行旅图立轴
估价20.00到40.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2013年11月17日
夏圭字画上门收购价值多少
夏圭绘画笔墨，亦属沉厚苍遒一派，天性喜用秃笔，认为笔墨有涩劲入妙之境。水墨交融，华滋清润，苍浑拔俗而不失淋漓之势。《图绘宝鉴》有评：“院中人画山水，自李唐以下，无出其右者也”。可见对夏圭山水评价之高。南京博物院藏有南宋夏圭所画《灞桥风雪图》(见图)，尺寸63.7×32.9厘米。画中描绘的是西北冬季雪景，夏圭作此图，应是受北宋画家范宽雪景笔墨的影响很深(范宽善画雪景，恰好又是陕西华原铜川耀州人)。而夏圭所描绘古时的“灞桥”雪景，也就是陕西东郊灞水之上的南北二桥。画雪景山水，夏圭和马远的艺术表现手法略有区别，夏往往构图只取画的半边，人称“夏半边”。马则取画一角，故称“马一角”。
夏圭字画特征，虽画家构图取势不是的，但说法流传至今，确有一定道理。夏圭由于多用秃笔画山水，这可能就是他画近景山水的感觉。画家所画近景笔墨用的非常清晰，“浓淡干湿枯”的墨韵皴擦，将置于冰河的山石画得“阴阳向背，虚实相间”;高低参差的凌寒枯树，迎风依旧顽强(风吹一边，好像正在欢迎我们远到的客人);高士携琴访友，已上灞桥，书僮在前，说桥上结冰湿滑，让主人骑驴慢些。隐逸咫尺半露的茅舍，主人早已生好了取暖的碳炉，正等着远方到来的贵客，一同畅叙幽情呢?中、远景的高山坚壁，辄以淡墨勾染，阴阳虚实的大块留白，似如“计白当黑”。笔墨深邃的画意，让画面“远中近”之景遥相呼应。若隐若现的亭台楼阁，仿似人间仙境。画家近景内涵丰富，中远简约，意境幽奥，皴法多变。笔简静幽，遗貌取神，追求“平淡天真”之境，极具文人风范。夏圭画长江、画西湖、画江南水乡，又喜画山色雨景和雪霁冰山。应该说，他是位融“南北”画风的杰出画家。由于受禅宗文化影响甚深，笔墨十分主张“脱落实相，参悟自然”。难怪秉性高傲的董其昌，都被其画笔之境所折服。夏圭此图曾入内府珍藏，深受乾隆爷的宝爱，并亲题诗曰：“驴背风花冷打人，远山忽耸玉嶙峋。谁知了了疏疏笔，郑相诗情画得神。己丑新正，御题。”足见皇上喜爱之情。明学者王履有赞：“粗而不流于俗，细而不流于媚。有清旷超凡之远韵，无猥暗蒙晨之鄙格”。可喻对夏圭之画深有见地。
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