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近年来，艺术工艺品已成为制表业的新领域。这些工艺非但没有衰亡，相反，我们看到珐琅工匠、雕刻师、微型画家、麦秆镶嵌艺术家、翎羽匠人、宝石马赛克专家和绣工在世界各地不断涌现。
泰瑞•斯登(Thierry Stern)的看法一针见血：“坦率说，我想纠正一些看法。”面对这种高涨的风潮，百达翡丽这位年轻的CEO决定公开露面，就各界对工艺的兴趣重燃来坦诚地分享自己的看法。对传统工艺相当熟悉的他有绝对的发言权：从品牌成立伊始，在175年不曾间断的历史中，百达翡丽依靠艺术工匠们来制作精美的雕刻、彩绘、珐琅...组成各类时计的一部分。但他们细心低调地专心制作，并不向世人大肆宣扬。在历史上某些时期，当别人不再重视这些传统工艺时，他们依然坚持这项工作，唯一的目的就是要使珍稀工艺得以传承。
怀表、底盖和表盘运用微缩彩绘珐琅和亮片打造。怀表背部绘有瑞士画家Louis Baudit在1943年创作的《科隆尼的早晨》。这幅画是百达翡丽主席菲力•斯登的个人收藏之一。使用相同技术制作的表盘融合了五位瑞士画家作品的细节:Alexandre Perrier、Edouard Vallet、Mafli、Ferdinand Hodler和Paul Klee。两侧都点缀着上有珐琅的叶形银亮片，镶嵌于手工雕刻的背景之中。直径44.1毫米的表壳侧边饰有54颗凸圆形刻面钻石。表冠嵌有凸圆形绿宝石。表环配有两颗明亮形切割钻石。这枚为纪念百达翡丽175周年精心打造的独特时计在白金支架的中央。支架拱形部分有手工雕刻并配珐琅绘的叶形饰物，安放于半透明的蓝色珐琅圆形底座之上。
“我们从未停止生产饰件，即便在手工技艺看似处于低谷时也如此。我们一直认为继续把业务交给匠人很重要，这样才能保证他们的工艺能够留存下来。”泰瑞•斯登说道。“有段时间，我们的仓库中曾存放着多达80座圆顶座钟。每只座钟都需四到六个月的时间完成，而我们通常每年最多生产10到15座。了解到这一点，你就会明白这个库存数量代表的意义，不仅其资产价值，而是所积累的专业技能。”
泰瑞•斯登坦言，在与珐琅工匠和雕刻师共同走过的175年里，百达翡丽已积累了“一个巨大的知识宝库”。“工匠们很欣赏这一点，因为他们知道我们不仅长期合作，而且我们的质量标准在世界上领先。每件作品都完美无瑕，是可以收入博物馆的质量。的确，有的作品甚至从未进入市场，立即就成为我们的藏品，进入日内瓦的百达翡丽博物馆。”