2005年，陈逸飞的去世发生了重大的社会效应，也就在这时间引发了市场热潮。2006年，《玉堂春暖》以1100万首破万万；2007年，突破万万的作品到达4幅、曾在1995年苏富比(微博)拍卖上以128万港元成交的《黄河颂》，在2007年的嘉德春拍上拍出4032万天价，价格上涨30多倍。2010年以后，陈逸飞的市场热度依然不减。2011年，陈逸飞的《山地风》在中国嘉德以8165万成交，这件作品在昨日《玉堂春暖》成交前，曾是陈逸飞作品的高纪录。
“他不想多动。”那么多的藏家翘首等在后面，陈逸飞需要速率画出更多的画来，若都像画《山地风》那样，要重新构图、布景，所破费的功夫着实太大。他以为太烦了。“可是我们事实不是专职摄影家，以是厥后陈逸飞大量买照片画。他是和摄影家有协议，底片和照片都买断了。对职业艺术家来说，着实画照片没什么，现在的情形下再也不行能花几个月去写生采风。但问题是需要有一个写生的能力。现在连考试都画照片，甚至四年艺术系读下来，没有出去写生过。以是对下一代来说，艺术基础十分堪忧。那时间一张照片真的只是起到一种资料性的作用，而现在，却真的依赖照片画照片了。”俞中保说。
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以往陈逸飞油画上门收购成交价是多少
早在1991年香港佳士得的秋季拍卖中，陈逸飞的《浔阳遗韵》以137万港元创下中国油画拍卖价格的高纪录。凭证艺术网对苏富比、佳士得、中国嘉德、北京翰海等多家国内外的艺术品拍卖公司的统计数字显示，2004年秋拍以前的国内艺术品拍卖市场，陈逸飞的油画价格走势较为平稳，在每年的艺术大拍中露面的陈氏油画一样平常不凌驾十幅，年平均成交额也不外万万元。2005年春拍先，陈逸飞油画的上拍数目先剧增。据艺术网统计数字结果显示，2006年秋拍市场上拍的陈逸飞油画达40幅之多。2007年秋拍更高达45幅，总成交额1.07亿元人民币。2008年秋拍陈逸飞油画数目大幅回落，上拍14件，成交率为57%。阻止现在统计，2009年春拍陈逸飞油画上拍数目为11件，但成交率却高达91%，总成交额为6229万元，每平方尺的均价高达46万元人民币。在北京保利2009年春拍中，陈逸飞的《踱步》以成交价4043.2万元创陈逸飞油画高拍卖纪录。
近几年陈逸飞油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：陈逸飞2003年作阳光情缘
估价320.00到450.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2018年6月16日
藏品名称：陈逸飞忆浔阳
估价580.00到680.00万---成交价:RMB772.80万---成交日期:2010年6月2日
藏品名称：陈逸飞1989年作法国号1
估价450.00到550.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2017年7月16日
藏品名称：陈逸飞1997年作丽人行
估价咨询价---成交价:HKD8335.00万---成交日期:2018年5月26日
藏品名称：陈逸飞2000年作聚焦
估价520.00到680.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2012年5月20日
藏品名称：陈逸飞2003年作水乡回望
估价300.00到500.00万---成交价:RMB672.00万---成交日期:2011年9月23日
藏品名称：陈逸飞魏景山任丽君1977年作翻身农奴爱...
估价500.00到800.00万---成交价:RMB847.00万---成交日期:2005年12月16日
藏品名称：陈逸飞1999年作高原藏人
估价650.00到850.00万---成交价:RMB759.00万---成交日期:2013年12月1日
藏品名称：陈逸飞2001年作美人
估价500.00到800.00万---成交价:RMB672.00万---成交日期:2011年11月13日
藏品名称：陈逸飞2004年作春闺
估价480.00到580.00万---成交价:RMB616.00万---成交日期:2008年4月28日
哪里上门收购陈逸飞油画专业
哈默曾受邓小平约请来中国会见，而他带来的礼物，就是一幅陈逸飞的油画《双桥》，哈默说：这个礼物虽然是我带来的，可是是你们中国优异的艺术家的作品，他叫陈逸飞。其时邓小平还不知道谁是陈逸飞。很快，国内的媒体先关注陈逸飞。
陈逸飞油画图片欣赏，同时，陈逸飞也是早的拍场明星。早在1991年，内地还没有先拍卖油画，陈逸飞的一幅《浔阳遗韵》就在香港佳士得秋拍上以137万港币成交，首创中国油画过百万纪录。1994年，中国嘉德首次举行油画拍卖，陈逸飞的《山地风》以286万元拍出，创下昔时油画拍卖高纪录。1997年，《花》在香港佳士得以387万高价拍出，这成为陈逸飞去世前的拍卖高价。
上海是一个在艺术上多元而自由的都市，在这里一切艺术威风凛凛威风凛凛都是允许的、一律的，这也作育了陈逸飞取向多元、兼容并蓄的艺术威风凛凛威风凛凛。他的油画威风凛凛威风凛凛，既有着俄苏油画现实主义和人性主义理想中起劲的一面，又在一定水平上继续了十九世纪中期欧洲兴起的唯美主义与“拉斐尔前派”的艺术门户；在人文理想和审美取向上，既接续了现实主义传统，又融入了中国传统文化的审美精神，体现出一种以唯美回归自然、一直深入人性、重返理想主义的艺术实践。他关注中西文化的接触与融会对自身油画创作的滋养，并以自己的油画实践证实了中国油画从传统走向现代的演进，不应明确为是对西方油画的被动响应，而是在这个多元文化时代完全有条件走出一条自己的路。
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