浅绛彩花鸟人物四系盖锅如何辨真伪
宣统马庆云浅绛彩人物诗文四系盖缸：高17.5厘米，口径16.5厘米，盖径19.3厘米，底径12厘米；胎釉细腻，绘画精到，书法遒劲，笔力雄浑，施彩淡雅，人物传神；盖上画高士书童，清供秋菊，书“赏菊逸贤”，罐身一面画清供花卉执荷如意童子，另一面行草“於此间得少佳趣，亦足以畅叙幽情，时己酉仲夏之吉画於珠山客次抚于六如法庆云写”繁体，底白文篆印[宣统庆云书画]。
马庆云：清咸丰至民国初年景德镇瓷绘名家，书法饱满圆润，山水、花鸟、人物皆能，尤擅人物，所绘人物衣褶夸张，身小头大，开相传神，憨态可掬，与纸本水墨写意画有异曲同工之妙。
这对四方尺瓶，一面教子人物图，一面花鸟图，两面书法。人物图构图甚佳，高仕精神矍铄，面呈红光，正在谆谆教子，学子俯首倾听，神情专一。人物描绘逼真，老者可亲，少者可爱。花鸟图绘兰花、月季、桂花及绶带鸟于同一图，画家采用小写意之笔，几茎田田兰叶，数朵索索兰花，两只娇艳月季从上方间伸了出来，娇艳妩媚，格外妒人。桂花之下，月季之上，一只吉祥绶带鸟低首而立，神态生动逼真。书法面分别题有宋代翁森的《四时读书乐》的“山光照槛水绕廊，舞雩归咏春风香。好鸟枝头亦朋友，落花水面皆文章。”“蹉跎莫遣韶光老，人生惟有读书好。”
徐义茂，活跃于光绪晚期，与当时一些出名画家的区别似乎就在于有些低调，低调得无字、无号，亦无室名。花鸟、人物、山水，雅致精美。构图，设色、布局均体现了一代浅绛彩瓷画师的文人情怀。他的画风高雅古朴，比很多名家，还要更胜一筹。有落款“官窑内造”红底款
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尽管大部分的浅绛彩瓷器上留有作者的款识及年款，但目前仍无法具体判定这种格式诞生于何朝何年，或像其他瓷器一样，也有一个变种和蜕化的过程。笔者认为，浅绛彩瓷产生于道光末年(即1835至1850年前后)应是比较可信的。因为其一，大部分浅绛彩釉面呈细微波浪纹起伏，称"橘皮釉"，是道光时期釉的特色;其二，浅绛人物画明显受道光时期流行的"无双谱"人物影响;再者，道光时开始，文人士大夫自行设计与制作文玩已不是新鲜事，著名的"曼生壶"、"子冶壶"等即诞生于此时，因此文人画家在瓷器上别出新意的创作也就是顺理成章的事。像海上画派名宿张熊(字子祥)于咸丰六年丙辰(1856年)所绘《四清图》瓷板(图1)。张熊时年五十三岁，在画坛上已有一定地位。由于有了像他这样一些著名艺术家的参与，浅绛彩器在社会立即博得士大夫阶层的喜爱。
同治元年(1862年)至光绪三十四年(1908年)是浅绛彩的"黄金时期"，这时浅绛绘手名家辈出，蔚然成风，浅绛彩瓷器的书画水平空前发展，足可媲美纸绢丹青。以程门、王少维、金品卿、俞子明等为代表的名家留下不少佳作。在流俗影响下，一些非绘瓷专业名家也加入到创作中来，如篆刻大师黄士陵、山水画家吴待秋等都有作品传世。浅绛彩器也从供观赏的瓷板、扁壶之类转向日常用品，如帽筒、水盂、印盒、花盆等，几乎覆盖整个日用瓷领域，风行一时。一些器物上还烧有"某某堂藏"等字样底款，则说明是藏家专门订制的珍玩。
到了光绪末年，外国进口的洋彩，由于颜色鲜丽，很快吸引了景德镇的绘瓷艺人，同时也给浅绛彩画上了句号，尤其是民国之后，许多陶瓷学校、研究所和私人都致力于复烧各种彩釉。民国时期著名的"珠山八友"很多人在早年都曾画过浅绛彩，但后期亦都转用新粉彩了。到民国初年，浅绛彩瓷便已完全退出了历史舞台，为粉彩所代替，至今景德镇也没有人能画浅绛彩。但是浅绛彩的技法与创造力并未随之消失，而是被"珠山八友"为首的彩瓷艺人在其它领域成功地继承和发展，其流风余绪至今未绝。
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