此盖碗即是典型的具有文人画气息的“官窑内造”瓷。器身上画了两个老者，一位背向而坐，手持书信而念读。其五官虽未画出，但从身姿和露出的眼角、髯毛已经感受到老者的认真态度。另一位老者正面而坐，他双手拄杖，眼光斜视，集中头脑聆听信中内容，似乎感受到了来自远方亲人的忖量之情，脸上露出放心的神志。周围情形以一棵古松为近景，枝干虬劲，针叶兴旺。翠丛浓抹，红花遮掩的气氛与水墨淡彩、细勾轻描的人物形成强烈对比。
我国古代对茶的称谓许多，一样平常以为，在唐代以前，广为撒播的名称是“荼”，尚有茗和槚等。到了唐代，荼才定型为茶。唐代以前，人们看重的是茶的药用价值，把茶看成治病药品，只是无意饮茶止渴。唐代饮茶之风郁勃，画风突变，换了粗放豪饮，变为慢煎细品。怎样慢煎细品呢？唐代茶学各人陆羽先生在他的《茶经》专著中，提倡唐代有代表性的饮茶法——煮茶法。唐代茶叶的主要形态为饼茶，煮茶即把饼茶碾成细末，再放到釜中即锅里煮，一次煮出的茶以三碗为宜，多则寡而无味了。唐代煮茶盛行时使用的盛茶器，以玉璧足碗为主，也有人称“瓯”。唐代皮日休曾作《茶瓯》一诗。谈到茶瓯的质地形状时，用“圆似月魄墮，轻如云魄起”来形容。形似满月，质地如云，用云云细腻的茶瓯品茶，对饮茶者真是锦上添花。陆羽以为浙江越州瓷窑的青釉瓷好，类玉类冰，其淡青色光线与绿色的茶汤交相辉映，让人把盏言欢，爱不释手，甚至要买椟还珠了。
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清乾隆莲花形盖碗的未来发展方向如何
瓷的生长演变尚有一大特点，就是新创器形繁多。好比珐琅彩，将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，正式名称为“瓷胎画珐琅”，后人称“古月轩”，外洋称“蔷薇彩”。珐琅彩料属于入口料，一种说法是，珐琅彩料用在瓷器纹饰上首创于明代宣徳年间。尚有一种说法，就是文物界、珍藏界的人们一致以为珐琅彩瓷始于清代康熙朝。详细说珐琅彩始创于清代康熙晚期，是引进外洋珐琅质料创制而成的，并一举成为极名贵的宫廷御用瓷器。珐琅彩瓷的制作历程与其他宫廷用瓷差异，先在景德镇用高温烧成白瓷，然后送到北京清宫内务府造办处绘彩，再由造办处珐琅作在彩炉中烧成。康熙珐琅彩瓷作为入口彩料，尤其是其中一种玫瑰红或胭脂红色料，因含有微量的黄金而泛起出与众差异的娇艳效果。另外，中国传统彩瓷的彩料都用清水或胶水协调，而珐琅彩瓷则像西方油画一样，以油来调配彩料，而且有一定的厚度，使得彩绘更具有立体感和条理感。
近几年清乾隆莲花形盖碗同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清乾隆粉彩八仙过海图盘口瓶
估价500.00到700.00万---成交价:RMB5280.00万---成交日期:2006年6月3日
藏品名称：清乾隆粉彩盂兰盆供器（七件）
估价350.00到450.00万---成交价:RMB3852.50万---成交日期:2011年5月23日
藏品名称：清乾隆青花粉彩暗花莲托八吉祥纹贲巴瓶（一对）
估价1200.00到1500.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2011年6月5日
藏品名称：清乾隆黄地洋彩「福寿连绵」图绶带葫芦扁瓶（一...
估价4000.00到6000.00万---成交价:HKD1亿0706.00万---成交日期:2012年10月9日
藏品名称：清雍正粉彩过枝福寿双全盘（一对）
估价800.00到1000.00万---成交价:HKD1634.00万---成交日期:2010年5月31日
藏品名称：雍正青花粉彩山水花鸟纹长径瓶
估价1200.00到1200.00万---成交价:HKD1495.00万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称：清乾隆粉彩九桃执壶
估价2000.00到4000.00万---成交价:NTD3304.00万---成交日期:2017年4月15日
藏品名称：清嘉庆粉彩江西十景碗一套「浔阳九派」「藤阁高风...
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD1186.00万---成交日期:2011年4月7日
藏品名称：清康熙粉彩百花纹葫芦瓶
估价820.00到820.00万---成交价:RMB1078.00万---成交日期:2017年11月29日
藏品名称：清乾隆粉彩松绿地镂空山水四方螭耳香熏（一...
估价300.00到400.00万---成交价:HKD3392.00万---成交日期:2007年5月29日
清乾隆莲花形盖碗收藏市场分析
相传，盖碗是唐代德宗建中年间，由西川节度使崔宁之女在成都发现的。崔宁与其女儿都特殊喜欢品茗，那时的茶杯没有衬底很是烫手，于是崔宁的女儿就奇思妙想发现了木盘子来托茶杯。但茶杯容易滑倒，她又想法用蜡将木盘中央环上一圈，使杯子牢靠，这即是早的茶船。基于兴趣，她厥后把茶船改用漆环来取代蜡环，人们赞美不已。到厥后环底做得越来越新颖，形状百态。一种奇异的茶船文化，也叫盖碗茶文化，就在四川成都地域降生了。
清乾隆莲花形盖碗成交价格，器盖上画了一个农民头戴草帽、身束腰带，手撑土壤，席地而坐。画中虽未画锄禾挑担的行动，但从他双目微张、嘴角下垂、全身松懈、略显疲劳的劳后歇息的神志中能感受到农田劳作的辛勤。一把锄头搁于死后，细细两笔，体现了坚硬铁锄和弹性木柄的质感。此盖碗上的人物文字不多，五官似乎随意描绘，却恰到利益、相当传神。衣褶简约，却笔笔到位，体现了衣裳与骨骼的关系。盖碗虽画得很满，但主次明确，人物在配景中十分突出。
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