漆书《鹤赋》为金农难堪一见的书法巨制，在作品的后，金农郑重其事的写道：“余年七十始作渴笔八分，汉魏人无此法也。康熙间金陵郑簠虽擅斯体，不行谓之渴笔八分，一时学郑簠者，更不行谓之渴笔八分也。乾隆戊寅六月三日，七十二翁杭郡金农记”。看来金农对于自己这种极富个性的新书体也是极为自尊的，“渴笔八分”正是他为这一新书体的命名。“渴笔”用墨极焦而时露飞白者，而关于“八分”书的界说，则众说纷纭，迄无定论。着实金农所自满的并非摹古，而是出新，虽出新而不失古意，则并汉魏人也不在话下了。
图中取梅树老干一截,通贯画幅正中,顶天立地,结构奇绝,又以大笔铺枝,小笔勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以饱含水分的淡墨挥写,浓墨点苔,更显出老梅凌寒的性格。“花光迷离，恍如晓雪之方开”。右侧上端有作者自题，乃知为追思五十年前，观元至大辛少府贡粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“荐举博学宏词杭郡金农画记，时年七十又五。”此为金农晚年全心之作。图中取梅树老干一截,通贯画幅正中,顶天立地,结构奇绝,又以大笔铺枝,小笔勾瓣,繁枝密萼,穿插左右,枝干以饱含水分的淡墨挥写,浓墨点苔,更显出老梅凌寒的性格。“花光迷离，恍如晓雪之方开”。右侧上端有作者自题，乃知为追思五十年前，观元至大辛少府贡粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“荐举博学宏词杭郡金农画记，时年七十又五。”此为金农晚年全心之作。
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金农，清康熙二十六年(1687)出生于仁和(今浙江省杭州市)，居处候潮门外，平民终身。据其自述，“家有田几棱，屋数区，在钱塘江上，中为书堂，面江背山，江之外又山无限”。金农幼年时，资质聪慧，曾追随何焯念书习字，恰与同乡邻里、后为浙派篆刻开山鼻祖、“西泠八家”之首的丁敬比邻，二人交谊深挚，之间的相互影响自是不言而喻。乾隆元年(1736)，受荐举博学鸿词科，入都应试而未中，遂郁郁消沉，意气消沉继而周游四方，终无所期遇。后先卖字画以自给，涉笔即古，脱尽画家之习。
金农书法好坏分辨，金农为“扬州八怪”之首，性情离奇，不愿“折腰向人俯仰”。王昶《蒲褐山房诗话》载：“冬心性情逋峭，世多以迂怪目之，然遇同志者未尝不熙怡自适也。”现实上，金农同志者不少，丁敬即是其中之一。两人同是钱塘人，住所仅隔数步之遥。杭世骏《道古堂集·丁敬传》中称丁敬“与金农相距一鸡飞之舍，与之齐名。美辞秀异，敬或不及；铺陈终始，豪爽不行羁绁，农不能逮也。”毗邻而居的金农和丁敬，相互品性相投，喜欢相仿。
近几年金农书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：金农1724年作书法手卷
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估价500.00到800.00万---成交价:RMB1437.50万---成交日期:2011年12月29日
金农书法鉴定专家有哪位
若是说金农成为书法家是不为初衷的意料之外，是仕途无望的无奈之举，那么成为一名画家更是诗书之后托名的细腻之事，然让金农在绘画上取得成就的缘故原由有三：其一，金氏一门曾为钱塘江畔的旺族，且幼年受到过优异的教育，字画皆能；其二，仕途倒霉，经济拮据，卖字画可以增收；其三，曾受业于何焯，何焯是的书法家、珍藏家，在其门下学习的二三年中，金农见过大量的字画真迹，眼界自然特殊。
金农书法展销，主要的还不是幅式的巨细，而是这幅作品既带有早年扁体的隶书风貌，又不再求西岳碑形貌的相似，而是更多的参用了魏碑的体势与方劲拙硬的用笔，在力争整体的简朴厚拙中，又通常强调撇捺的舒展与顿挫，所谓倒薤、垂露法的运用，使方拙的体势中有了转变和风姿，前人把这类书法归为冬心先生独创的“楷隶”，而这幅气沉力厚气概气派宏远的巨幅作品，和他晚年为众人熟知的渴笔“漆书”，形体已有许多类似——金农以他雄深的威风凛凛，孤苦独诣的革命精神，开创了有清书坛一种全新的面目，《大字隶书西岳庙碑》正是这样一幅乐成的代表作品。
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