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唐岱字画哪里可以鉴定

发布时间  2018-11-09 04:24:31 国家地区   中国» 广东 » 深圳
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唐岱字画哪里可以鉴定

  古今画家,无论轩冕岩穴,其人之品质必高。昔李思训为唐宗室,武后朝遂解组遁隐,以笔墨自适,卢鸿一征为谏议大夫,不受,隐嵩山,作《草堂图》。宋李成游艺不仕。元吴仲圭不入城市,诛茅为梅花庵,画《渔父图》,作《渔父词》,自名烟波钓叟。倪云林造清秘阁独居,每写溪山自怡。黄子久日断炊,犹袒腹豆棚下,悠然自适,常画虞山。此皆志节高迈,放达不羁之士,故画入神品,尘容俗状,不得犯其笔端,职是故也。少陵诗云:“五日画一水,十日画一石。能事不受相促迫,王宰始肯留真迹。”斯言得之矣。古人原以笔墨怡情养神,今人用之图利,岂能得画中之妙耶?可慨也已。

 

  唐岱(1673到1752后)〔清〕字毓东,号静岩,又号知生、爱庐、默庄,满洲正蓝旗人。承祖爵,任骁骑参领,官内务府总管,以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学,后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子,名动京师。康熙帝甚赏其画,常召作画,赐称“画状元”。康熙帝甚赏其画,常召作画,赐称“画状元”。并尝题其千山落照图,有句云“我爱唐生画,屡索意未已”,“位置倪黄中,谁能别彼此”。雍正古玩式入宫至乾隆十一年左右出宫,在此期间“深荷两朝知遇”,乾隆帝“数有题咏,后益被宠遇”,其作品和理论在画院称誉于时。山水师法王原祁,远承董、巨、黄、王之遗脉,用笔沉厚,布局深稳,但为适应宫廷需要,其画风更趋纤秀细腻,琐碎繁复,富于装饰性。

 

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  夫皴法须知本源来派,先要习成一家,然后皴山皴石,方能入妙。昔张僧繇作没骨图,是有染而无皴也。李思训用点攒簇而成皴,下笔首重尾轻,形似丁头,为小斧斫皴也。王维亦用点攒簇而成皴,下笔均直,形似稻谷,为雨雪皴也,又谓之雨点皴。二人始创其法,厥派遂分,李将军为北宗,王右丞为南宗。荆、关、李、范,宋诸名家皴染,多在二子之间。惟董北苑用王右丞渲淡法,下笔均直,以点纵长,变为披麻皴。巨然继之,开元诸子法门。至南宋刘松年画石,少得李将军之糟粕,李唐近之。夏圭、马远,一变其法,用侧笔皴,以至用卧笔带水搜,谓之带水斧斫,讹为北宗,实非李将军之肖子也。又有解索皴、卷云皴、荷叶筋之皴。古人作画,非一幅画中,皴染亦非一格。每画到意之所至,看山之形势,石之式样,少变笔意。郭河阳原用披麻,至矾头石,用笔多旋转似卷云。王叔明喜用长皴,皴山峦准头,用笔多弯曲似解索。赵松雪画山,分脉络似荷叶筋。此三家皴,皆披麻之变体也。盖皴与染相洽,皴用干湿,染分浓淡,山水全凭皴染得苍润嵯峨之致。或云:多皴多染则腻滞,皴染少则薄而不厚。非也。皴染之法,仍归于落笔,落笔轻松,用意闲雅,则不腻不薄也。总之,皴要毛而不滞,光而不滑,得此方入皴染之妙也。

 

市场近几年唐岱字画拍卖成交记录:

钱维城邹一桂董邦达唐岱山水卷手卷----成交价:RMB369.60万----成交日期:2010年12月4日

唐岱仿关仝溪山雪霁图手卷----成交价:RMB3450.00万----成交日期:2017年6月19日

唐岱秋山图立轴----成交价:RMB460.00万----成交日期:2013年12月3日

唐岱1724年作山水立轴----成交价:RMB80.50万----成交日期:2011年6月9日

唐岱1724年作山水镜心----成交价:RMB126.50万----成交日期:2012年12月12日

唐岱秋山图立轴----成交价:RMB460.00万----成交日期:2013年12月3日

唐岱1724年作山水立轴----成交价:RMB92.00万----成交日期:2013年6月1日

唐岱1724年作山水立轴----成交价:RMB97.75万----成交日期:2017年4月2日

唐岱1724年作山水立轴----成交价:RMB92.00万----成交日期:2013年6月1日

唐岱1724年作山水立轴----成交价:RMB92.00万----成交日期:2013年6月1日

 

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  山有四时之色,风雨晦明,变更不一,非着色无以像其貌。所谓春山艳冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡,此四时之气象也。水墨虽妙,只写得山水精神,本质难于辨别。四时山色,随时变现呈露,着色正为此也。故画春山,设色须用青绿,画出雨余芳草,花落江堤,或渔艇往来,水涯山畔,使观者欣欣然。画夏山,亦用青绿,或用合绿赭石,画出绿树浓阴,芰荷馥郁,或作雨霁山翠,岚气欲滴,使观者翛翛然。画秋山,用赭石或青黛合墨,画出枫叶新红,寒潭初碧,或作萧寺凌云汉,古道无行人景象,使观者肃肃然。画冬山,用赭石或青黛合墨,画出寒水合涧,飞雪凝栏,或画枯木寒林,千山积雪,使观者凛凛然。四时之景,能用此意写出,四时山色,俨在楮墨之上,英英浮动矣。着色之法贵乎淡,非为敷彩暄目,亦取气也。青绿之色本厚,若过用之,则掩墨光以损笔致。以至赭石合禄,种种水色,亦不宜浓,浓则呆板,反损精神。用色与用墨同,要自淡渐浓,一色之中,更变一色,方得用色之妙,以色助墨光,以墨显色彩。要之,墨中有色,色中有墨,能参墨色之微,则山水之装饰,无不备矣。

 

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