赵半狄沉寂了近五年时间，“隐居”在北京798的工作室内，会客、观察成为主要的事务，偶尔画些画。闲暇时他会坐在二层露台的栏杆上，俯瞰798的车水马龙。当外界纷纷猜测这位传奇人物韬光养晦之后的新动向时，他却意外释出一记大招。1月4日，纽约的一场暴风雪几乎让半个城市停摆，更让身在古根海姆美术馆的赵半狄颇为忧心：野餐计划还能正常进行吗?纷至沓来的朋友们给了他一颗定心丸。这场虽然波折却惬意、浪漫的美术馆“野餐项目”中，赵半狄首次回应了外界的猜测：“野餐系列是我新阶段的艺术创作的开始，是一种新生活的开端，野餐就是通向自由之路。”
赵半狄1988年毕业于中央美术学院油画系工作室，指导他的老师是中国“新古典主义”写实油画的“宗师“靳尚谊，因此，扎实的造型功底及细腻的画风在赵半狄油画创作的一开始中便打下了深刻的烙印。在1996年进入“熊猫时代”之前，赵半狄即使用学院派经典古典写实技法，描绘日常周遭的生活，本件《涂口红的女孩》正是赵半狄“古典时期”的具代表性的画作之一，曾参展于1991年在天地大厦举办的“赵半狄、李天元画展”之上，见证了赵半狄早年耀眼的艺术之路。
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赵半狄油画市场如何评估
北京匡时油画雕塑拍出1.5亿元，北京匡时2014春拍中油画雕塑部分三个专场共拍得1.5亿元，并有首次推出的中国重要私人收藏当代艺术专场重磅“出击”，取得佳绩，成交额逾5623.5万元。赵半狄的《鹦鹉和扇子》终以1035万元拔得专场头筹。岳敏君的巨幅作品《闲云野鹤》是本专场大幅作品，以920万元成交。王广义的《被批判的伦勃朗》成交价828万元，张晓刚的《血缘-大家庭：同志》与周春芽的《黑根-家-男主人》均以为805万元成交。
赵半狄油画评估，这一追求即90年代初活跃于画坛之上的“新生代”风潮。1991年在北京天地大厦举办的《赵半狄、李天元画展》。这个展览被评价为“新生代崛起的标志”。“新生代”是中国当代艺术史上的一个重要转折。中国批评家尹吉男认为“新生代”拉近了艺术与观念、艺术与生活三者的精神距离，“新生代”艺术家喜欢描述日常生活琐事，常常以自己熟悉的人物作为艺术作品中的主题人物。
近几年赵半狄油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：赵半狄1992年作小张
估价500.00到800.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2013年6月1日
藏品名称：赵半狄H·金
估价220.00到320.00万---成交价:RMB242.00万---成交日期:2007年5月31日
藏品名称：赵半狄1990年作蝴蝶
估价1400.00到1800.00万---成交价:RMB2760.00万---成交日期:2012年6月3日
藏品名称：赵半狄1990年作在那个早晨
估价350.00到550.00万---成交价:RMB504.00万---成交日期:2010年12月1日
藏品名称：赵半狄1992年作小张
估价500.00到800.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2013年6月1日
藏品名称：赵半狄1994年作月光号
估价30.00到50.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：赵半狄1994年作月光号
估价30.00到50.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2013年12月3日
藏品名称：赵半狄H·金
估价220.00到320.00万---成交价:RMB242.00万---成交日期:2007年5月31日
藏品名称：赵半狄80年代末作鹦鹉和扇子
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB1035.00万---成交日期:2014年6月3日
藏品名称：赵半狄80年代末作鹦鹉和扇子
估价50.00到60.00万---成交价:RMB96.80万---成交日期:2005年5月14日
赵半狄油画怎么去鉴定真假
11月14日19点，嘉德2015秋拍首次推出的中国二十世纪及当代艺术夜场中，赵半狄古典时期作品《涂口红的女孩》以300万起拍，价格快速攀升至500万，之后陷入激烈竞争中，达1000万时场内响起掌声，在场内与电话委托的博弈之下终以1200万落槌。此件拍品之前估价为400万-600万，尺寸是170×109cm.1990年作品。
赵半狄油画出手，赵半狄的特别之处在于，他的作品中带有一种“边缘的神性”，或者一种边缘的知识分子意识和政治情感。无论是《远方来信》还是《在那个清晨》，画面中始终弥漫着一种维美尔式的世俗神性色彩。《蝴蝶》除了这种神性，更因为艺术家本人的切身经历而有了一种自传式的真实。在赵半狄对他所见的艺术家进行了分类之后，赵半狄提出“第四画廊”的概念以便将自己与其他艺术家分隔开来，而这新开的“第四画廊”，除了不怎么“俗气”外，其“思想跃跃欲试”地心趋“新秩序和新原则”的宏图大略，大体上还是带着几分新潮美术的流风遗韵。它显然与新生代艺术的倾向和作风已经不合拍。赵半狄在经历了由弱渐强的“离家出走”，厌倦了画面格式大大小小的变换后，终还是为了寻找新秩序和新原则，离开了绘画，仿佛《蝴蝶》中那个投给我们匆匆一瞥的男人。
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