《四十景图》彩绘本，是由宫廷画师，经实地描绘尔后工笔精制而成的，具有极高的绘画艺术价值和历史文物价值。其特点有三，一是此图仅绘一套，无他可求。二是绘工细腻，直观效果极佳，这在清宫同类彩图中，也是出类拔萃的。三是所绘修建、泉石等景观，皆为写实威风凛凛威风凛凛(惟配景山势为写意)。因而它就成为后人明确圆明园盛期风貌的直观形象的珍贵史料，也可以称之为国宝。这套工笔彩画精品，不仅获得乾隆天子弘历的格外欣赏，而且也为中华造园和绘画艺苑留下一束奇葩。然而很是可悲的是，这套《四十景图》彩绘本，厥后却遭受了极大的屈辱。1860年圆明园罹劫时，这套珍贵的彩绘图被侵略者掠走，堂而皇之的“献给”了法国天子拿破仑第三。就这样，圆明园及其图像，都一切被西方入侵者“带走”了，致使在很长一段时间，圆明园的形象在中国人的脑海中竟是一片空缺。人们只能“于瓦砾想见亭馆，于芒苇想见湖沼，于荆榛想见花树”(清末谭延闿语)。
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凡画学入门，必须名师考究，指示立稿，如山之来龙升沉，阴阳向背，水之来派近远，湍流缓急，位置稳妥，令学者得用笔用墨之法，然后视其笔性所近，引之入门。俟皴染熟练，心手响应，则摹仿旧画，多临多记，昔人丘壑，融会胸中，自得六法三品之妙。落笔腕下眼底，一片空明，山高水长，气韵生动矣。学至此，所谓有可以神会，而不行以言传者也。今之学人，娱于旁蹊邪径，专以工细为能，敷彩暄目，一入时蹊（金陵纱灯派），终身不能自拔，岂不惜哉。昔关仝事荆浩，有出蓝之誉；巨然师董源，深造堂奥，开元四各人窍门；李将军子昭道，米海岳子友仁，郭河阳子若孙，皆得祖传，称为妙品。盖有本也。
唐岱字画好坏分辨，古今画家，无论轩冕岩穴，其人之品质必高。昔李思训为唐宗室，武后朝遂解组遁隐，以文字自适，卢鸿一征为谏议医生，不受，隐嵩山，作《草堂图》。宋李成游艺不仕。元吴仲圭不入都市，诛茅为梅花庵，画《渔父图》，作《渔父词》，自名烟波钓叟。倪云林造清秘阁独居，每写溪山自怡。黄子久日断炊，犹袒腹豆棚下，悠然自适，常画虞山。此皆志节高迈，放达不羁之士，故画着迷品，尘容俗状，不得犯其笔端，职是故也。少陵诗云：“五日画一水，十日画一石。能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”斯言得之矣。昔人原以文字怡情养神，今人用之图利，岂能得画中之妙耶？可慨也已。
近几年唐岱字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：唐岱鱼藻图立轴
估价35.00到60.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2012年12月12日
藏品名称：唐岱1737年作秋清图立轴
估价120.00到150.00万---成交价:RMB157.92万---成交日期:2008年12月8日
藏品名称：唐岱闲居高行册页（十二开）
估价120.00到150.00万---成交价:HKD794.35万---成交日期:2007年11月26日
藏品名称：唐岱1724年作山水立轴
估价20.00到30.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2017年4月2日
藏品名称：唐岱1737年作秋清图立轴
估价120.00到150.00万---成交价:RMB157.92万---成交日期:2008年12月8日
藏品名称：唐岱邹一桂董邦达钱维城山水卷手卷
估价400.00到600.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2017年12月17日
藏品名称：唐岱、张若霭山水书法小扇（十把）成扇
估价50.00到70.00万---成交价:HKD194.00万---成交日期:2009年5月26日
藏品名称：唐岱1724年作山水立轴
估价20.00到30.00万---成交价:RMB97.75万---成交日期:2017年4月2日
藏品名称：唐岱邹一桂董邦达钱维城山水卷手卷
估价400.00到600.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2017年12月17日
藏品名称：唐岱秋山图立轴
估价100.00到180.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2013年12月3日
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拍卖历程：《松柏高立图·篆书四言联》甫一亮相，便惊艳四方，在报出8800万的起拍价后，直接被一买家叫价至一亿，引得在场众人拍手并赞叹。这幅由绘画和书法团结组成的巨制在预展时估价就已过亿，在几番竞价中多次报出惊人价格，但迅速就被后续高价所淹没。在一亿九万万邻近落槌之际，又有新买家进入竞拍争取。在突破两亿时全场喝彩，但竞拍热情依然高涨，电话委托也拼出高价，众人聚焦于在现场与委托席竞价热潮之中，泛起数次落槌又止的刺激时势，终这幅压卷之作由持3093号牌的场内藏家以3.7亿元的天价购得，成交价格让全场瞠目。该作品加上佣金后成为中国近代字画拍卖的天下。
唐岱字画市场行情，本世纪20年月后期，安徽人程演生先生周游欧陆时，在法国巴黎国家图书馆的藏品中，无意见到了这套圆明园《四十景图》彩绘书，不禁“叹为国工胜迹”，且因该图“在我国修建外交上皆具有很大之痛史，尤非寻常字画名迹可比”，经他多方运动，终于请得馆主允许，由程先生“用摄影术所有古玩而归”。后由中华书局用玻璃印刷成《圆明园四十叶》，于1928年果真向天下刊行。其时印刷的这套图册，既有图也有诗，保持了原图40对幅的原貌。虽然图幅大为缩小，而且是是非色的，但中国人却是借助这40幅图，才又重新“结识”圆明园，真是可悲。
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