中国艺术市场有个“奇怪”的现状，画廊低迷，拍卖却屡创新高。在表面风平浪静的状态下，埋藏着你永远不知道的暗涌，在人们意想不到的时候，挑战着你神经的承受力。4月8日结束的苏富比香港春季拍卖会上就提供了这样一个现实的案例。
丁乙展出的作品是他代表性的“十示”系列。咋一看丁乙的作品就像是一块块的格子布，仔细一看，作品的画面都是用“十”字形的图案重复而成的。你可别小看这些看似简单的作品，丁乙的一件《十示之90-6》，曾在2011年香港苏富比的拍卖会上，拍出了1746万港元的高价。作为中国抽象画的代表人物，丁乙还是一位为爱马仕设计产品的画家，他曾为爱马仕进驻中国10周年创作了一款名为“中国韵律”的丝巾。
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丁乙油画上收购交易可靠吗
对坊间流传的“抛货”“出走”说法，中国嘉德广州国际拍卖有限公司艺术总监王野夫表示了不同看法：认为尤伦斯已经完成了他的历史使命，他是负责任的，对中国当代艺术的推动，无论是商业价值或学术价值都功不可没。尤伦斯夫妇对中国当代艺术的关注是从上世纪90年代初开始的，当时的中国刚刚经历了85新潮运动。可以这样说，85新潮美术是中国当代艺术的萌芽。因此，尤伦斯的收藏很多是早期中国当代艺术殿堂级的作品。他对这批艺术品画上了句号，并不等于中国当代艺术也画上了句号，而是才开始。艺术的价值在于对存在的不断怀疑、追问乃至颠覆。中国当代艺术新的面貌将会不断出现。
丁乙油画拍卖，“我是不会为了迎合别人的风格而在艺术上作出妥协的，否则就不是我了。”对于创作主题的探讨，丁乙没有给出丝毫回旋的余地。爱马仕的设计部经理用一张白纸解除了他的疑虑，他在纸上画了一个正方形，当中写下一个单词——Freedom：“在88.5cmX88.5cm的界限里，你是自由的！”丁乙就此成为了爱马仕所有设计师中的一位专业画家，也是的华人。作为画家的丁乙，其个性化的标志性风格，便是利用“十”字形的图案重复和细致地构造出他的画面。他的简视觉理论似乎和其它的理论及相关主题都是对立的。在这里，绘画并非是幻想，也不是呈现其对象。通过系统地重复和利用“十”字形形成为直接的视觉效果，丁乙探索出了一种抽象的审美学。有条理的抽象作法，重复图案里的变化，使他的作品在中肯的当代艺术抽象绘画里显得尤为迷人，并能引起人的好奇心。其作品中那些和谐一致的“十”字形元素把严谨和动态相互之间的复杂影响以视觉方式具象呈现了出来。
近几年丁乙油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：丁乙1992年作十示92-8
估价60.00到80.00万---成交价:RMB143.36万---成交日期:2009年12月18日
藏品名称：丁乙十示95－8
估价45.00到55.00万---成交价:RMB70.56万---成交日期:2009年12月12日
藏品名称：丁乙1997年作十示97-46
估价9.00到12.00万---成交价:HKD58.35万---成交日期:2007年11月25日
藏品名称：丁乙2009年作十示2009-11
估价80.00到120.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2011年12月28日
藏品名称：丁乙1996年作十示96－3
估价40.00到60.00万---成交价:HKD87.50万---成交日期:2014年10月6日
藏品名称：丁乙2005年作十示之六（一组）
估价600.00到800.00万---成交价:RMB782.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：丁乙1997年作十示之97-5
估价35.00到45.00万---成交价:HKD116.00万---成交日期:2011年4月3日
藏品名称：丁乙一九九五年作十示95-6
估价120.00到180.00万---成交价:HKD187.50万---成交日期:2016年4月4日
藏品名称：丁乙1996年作十示系列
估价20.00到30.00万---成交价:HKD62.50万---成交日期:2013年5月26日
藏品名称：丁乙1996年作十示之96-33
估价150.00到220.00万---成交价:RMB276.00万---成交日期:2015年6月3日
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然而，随着中国各个方面国际化程度的提高，受国际抽象艺术氛围的影响，加之经过二十多年来众多抽象画画家不懈地推广努力，人们对抽象画的接受程度大大提高。众多新建的艺术场馆、高级酒店等公共设施里所布置的艺术品都是抽象艺术，反映了国际化的审美倾向，对中国人的审美带来极大的冲击。
丁乙油画好坏分辨，丁乙的标志性风格，便是利用“十”字形的图案重复和细致地构造出他的画面。丁乙从80年代以来就一直描绘十字或米字格，他从极简主义的艺术观念出发，将重复性的劳作和无意识的心理体验凝结在画布上。他从色彩，笔触，材料质地等多方面在这一单纯的主题上发展出了一套丰富的表现方式。
恢复高考以后，丁乙考入了工艺美校设计专业，即便装潢设计与画画稍微搭界，但对于心里只想做艺术家的他来说，仍然是心中不甘。毕业后，他去了玩具厂做包装设计，以出外勤为名偷偷溜回家画画。1987年，丁乙考入了上海大学国画系，心思还是留在自己的创作上，下课就放下墨砚，拿起油彩画自己的画。”1988年大学三年级，丁乙开始创作《十示》系列：“我也知道国画不是我的路，我想要真正追求的是理性的绘画。张作品《红黄蓝》三颜色是我的宣言—回归基础的颜色，把其他技法都排除掉，从原点开始，从油画的基本出发。”丁乙陆续创作了一些作品，也尝试用胶带画画，却没有得到老师同学的理解：“他们找我谈话，说我路走歪了，没有绘画性了。其实当代艺术史什么花样都有，在这个基础上怎么向前走，我需要另辟蹊径，走边缘的路，让艺术和非艺术相结合，让艺术变得陌生且具有新鲜感。”
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