关于草书和草书的书家，历史上留下许多有趣的故事。如唐代怀素以芭蕉练字，终成一代各人；唐代张旭每次酒醉时就写草书，将头浸入墨汁中用头誊写，世上人称他为“张颠”。草书生长到明代，更是名家辈出，天津博物馆馆藏一件明代草书家张弼的草书《苏轼太白仙诗卷》，让人们得以一窥明代书家的草书风范.张弼，字汝弼，松江华亭人，家居东海畔。据史书纪录，他“尝观于海而有得焉，因以东海自号”，故人称“张东海”。他是明代成化二年进士，授兵部员外郎，出守南安，工诗文，尤精草书。
《草书七绝诗轴》 《铁汉楼帖》是张弼所遗书法精品，董其昌《容台集》曰:“东海在其时以气节重，其书学怀素，名动四夷”。其内容分文、诗、小牍、题跋、杂类等。全帖威风凛凛跌宕，行笔自若，艺术成就很高。1960年，张弼第十五世孙张祖南、张松仙、张怀西将《铁汉楼帖》明末刻板42块(正反面皆刻)，捐赠给松江县博物馆筹备处。
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国内张弼书法交易会在那举行
书法与国画使用的主要工具(笔、墨)相同,都考究线条和用墨,特殊是宋元以后文人画兴起,画家兼书法家的人逐渐增多。于是,“字画同源”就成了中国画理论的基石。可是,书法与绘画完全是两码事,只会写毛笔字不即是就会书法,也不即是说会使用毛笔的画家对于书法,可以不学而能、不练而成。现在,一些画家“英雄”也学着先进大师的样,以为仅被称为画家还不够,也自言“三绝”、“兼擅”。可是细看那写的字,一无法度,全是自己涂鸦;二无笔法,线条质量很差;三无笔意,结字犹如画画。
张弼书法展销，明代就有一个名叫张弼的书法家,因家在东海周围,故自号张东海,书法师法张旭、怀素,善写草书,名震海内外。此外,他照旧一个诗人,只是作诗时大多不写草稿,信手纵笔;有时即便写出诗稿,但由于他是书法名家,草稿也会被人拿去。昔时,他任江西南安知府时,盗寇放肆,各郡招兵买马时,一些武夫悍卒宁愿不要钱,而情愿获得张弼的墨宝;甚至有些过往的客商遭遇强盗时,由于拿出张弼的墨迹送上,因而免遭诛杀、。张弼与张旭、怀素一样嗜酒如命,经常在酒酣兴发之时,便作醉书,下笔迅速,疾如风雨,矫如龙蛇,应手万变,霎时就能写完数十张,众人以为“张癫”复出。可是,他自己说:“吾书不如诗,诗不如文。”他的挚友大学士李东阳听了后,开顽笑说:“英雄欺人,通常云云,不行信啊。”
近几年张弼书法同类藏品拍卖记录：
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藏品名称：张弼行书送子赴会试诗手卷
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估价60.00到80.00万---成交价:HKD75.00万---成交日期:2018年4月1日
张弼书法哪交易信誉好
张弼生于明仁宗洪熙元年（1425），祖上于宋室南渡时由汴迁居华亭，数世均无功名。张弼家住郡城西门外谷阳桥西南。成化二年（1466年）进士，授兵部主事，晋员外郎。因作《假髻篇》讥笑时贵，遭当权者忌恨，被倾轧出京，任江西南安知府，治绩颇著。
张弼书法展览，其时在书坛上已经改变了明初那种工致平稳、圆润婉媚、细劲流通的"台阁体"规范，追求的是旷达自由的书风。张弼是其时典型的书家代表，书风受怀素狂草纵容的影响极大，作品用笔奇崛，线条流通，牵丝带笔处挥洒自若，使转生动生动，威风凛凛意会，转变富厚，反映了张弼草书的典型面目。张弼是明代前期草书的代表人物。他喜欢作大字草书，史书纪录说他酒酣兴发，霎时能写数十张纸，疾如风雨，矫如龙蛇，众人甚至以为颠张(张旭)复出。董其昌说张弼的草书是学习怀素，现实上他同解缙的狂草关系更为直接。他们代表了明代前期对唐代狂草的一种明确与取用。一方面，他们作为与其时盛行的台阁体的对立面，更多地体现了自己的个性，而受到人们的重视;另一方面，他们给明代后期草书直抒性灵以启示。
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