龚贤在用笔上多数是继续了宋人的传统。他通过对中锋用笔的强调，使画面发生了沉雄深挚的视觉感受。他在《课徒稿》中说：“笔法要遒劲，柔而不弱，劲者钢而不脆。弱则草，脆则柴；草则薄，柴则枯矣。”龚贤通过适当的比喻说明晰他对笔法的追求，要柔而不弱，刚而不脆。龚贤在笔法方面的叙述是深有看法的，他在所著的《课徒稿》中是这样叙述运笔的：“从笔学起，亦彼上锐下力，中宜顿挫。顿挫者，转折也。转折处不宜有棱，又棱谓之偏锋”。在这短短一句中，他由浅入深地讲出了用笔的关键。首先用笔关键在于“顿挫”，这可以说是中国画用笔的大特征，也是中国画用笔的寄义所在。接着他又指出“顿挫”即是笔的转折，笔势要富于转变，在这里他突出强调了中锋用笔的主要。
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多数会的展品，除龚贤独占一厅而外，石涛（约1640到1707）的山水也很令人瞩目。这位自称苦瓜僧人的画家，既有与同时代山水画家相仿的细腻用笔，又有自黄公望、董其昌以降的大手笔，其山水构图的简约潇洒，抒情达意，禅味隽永。另一位明末清初画家张风用笔用墨恬静瘦挺，让人想起元初画家倪瓒。这几位画家，都是前朝遗民，都不满于异族统治，转而寄情寓意于山水之中。在我看来，正是他们相似的身世和处世态度，方使作品具有相仿的魅力。
龚贤字画成交价格，在器材方绘画中，中国画具有奇异的体现方式一直为人们所称道，而中国画用文字的要领在其中起到了重大的作用。在绘画历史长河中，不知几多画家在文字上孜孜不倦地追求。我们之以是说龚贤在文字上有成就、有特色，就是由于他不光继续了传统，还对传统举行了起劲的创新。此次大观专场古代字画部分独具匠心地准备了“开卷有益—中国古代书法手卷掇英”小型专场，搜罗书法手卷精品9件，试图集中泛起书法艺术的精妙之道。终，9件作品百分百成交。
市场近几年龚贤字画拍卖成交记录：
龚贤（款）山烟湿翠立轴----成交价:RMB86.25万----成交日期:2011年9月16日
龚贤浓荫消夏图立轴----成交价:RMB224.00万----成交日期:2009年11月23日
龚贤寒山落暮立轴----成交价:RMB67.20万----成交日期:2010年11月20日
龚贤自书七言绝句诗册页册页（二十一开）----成交价:RMB98.56万----成交日期:2010年1月28日
龚贤雨后溪山扇片----成交价:RMB69.00万----成交日期:2016年5月17日
龚贤幽壑深峦立轴----成交价:RMB201.60万----成交日期:2009年11月1日
龚贤《墨笔山水》立轴----成交价:RMB470.40万----成交日期:2010年6月21日
龚贤临流觅句图立轴----成交价:HKD103.50万----成交日期:2015年11月28日
龚贤山居图镜心----成交价:RMB138.00万----成交日期:2015年12月7日
龚贤柳林茅屋图立轴----成交价:RMB116.60万----成交日期:2006年1月11日
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华美协进社的展品，出自金陵八家之手。其中我较量喜欢的，除了龚贤长卷和八家的扇面外，尚有程正揆（1604到1676）的《山水册》、胡宗仁（1620到1664）的《秋林书屋图轴》和《山水图轴》，以及髡残（约1612到1686）的《苍翠凌天图轴》。我之以是喜欢这几位画家的作品，是由于他们的文字处置赏罚炉火纯青，其写景状物，均周旋于繁简之间；又以禅心看山水，出世入世，游刃有余。而且，他们也都是遗民画家，隐居山水一隅，以画寄情传意。
龚贤字画价格，到了北宋末年至南宋，随着文人民俗的盛行，山水画中逐渐泛起了对人的内在体验的强调，像李公麟、马远、夏圭等，都举行了有意义的探索。到了元代，山水画生长进入了新的时期：一方面将文字中的书法性提到了很是高的高度；一方面又强调山水画作为精神性缔造的特质。自元以降，仅仅是体量重大、名堂完整、峰峦叠嶂，已经不足以组成一幅作品的主要内容，而以细腻的文字来表达内在的情性，成为艺术家所追求的要旨，这一时期的画家中，黄公望、倪瓒是代表。到了明清，艺术家融宋、元为一体，都在强化这样一种新的生长偏向，无论是吴门画派照旧厥后以董其昌为代表的松江画人，都在泛起这样一种名堂、气息。
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