当时这些书家的崛起，打破了馆阁体的“墨乌黑，字方整，笔光润”的僵死书风，弃帖学而走碑学，超越前朝，自出新意，引领时尚，并在中国书法史上占有很高的地位。沙孟海先生说伊秉绶“落笔就和别人分出仙凡的境界”，这正是伊氏隶书独具魅力的原因所在。伊秉绶的行书成就也很高，评者谓其行书“笔笔中锋，不露圭角，蕴含凝重，行笔无不如意”。
清代段玉裁《说文解字注》、清代王筠《文字蒙求》均显示，“酉”字古文即同于墨卿此“酉”结体（如图）。所不同者，墨卿此“酉”用行楷笔法书写而已。而以行楷法书篆字，为清人惯用法，王铎、傅山、吴昌硕、朱耷诸贤，莫不如此。墨卿书迹中，此类借篆字结体作行楷者，亦比比皆是，如“春”、“花”、“都”、“作”等诸字。云亭兄语于芥堂曰，误“癸酉”为“癸卯”者，不乏职业印人、专门研习墨卿书法者。职业印人、墨卿书法专研者尚且如此，可知今人“小学”不修甚矣！“小学”不修，尚奢谈传承国学，岂不怪哉！
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伊秉绶的书法成就早有定论，且流传甚广。他生前书法就享有很高声誉，死后更隆。民国至今，大陆、台湾、日本等海内外常有出版社推出他的书帖，数量多达数十种。记得2012年6月北京匡时国际曾推出伊秉绶《隶书“退一步斋”》镜心，成交价高达230万元，此幅作品共有16种出版物出版，此外《中国隶书大字典》、《清人篆隶字典》等有“退”“一”“步”“斋””字样均取自本幅。有趣的是：此幅《隶书“退一步斋”》作品几百年来，已有千千万万的文人墨客、达官显贵把它摹成额、刻成匾，作为处世座右铭：“身心清净方为道，退步原来是向前”;“退一步海阔天空，让三分心平气和”。可以说，历朝各代已把这“退一步斋”书法作为修心养性准隶书，编入实用字典、汇入历代书法作品集。相信这件富有哲理的中国书法至宝定将永驻人间，启迪惠泽后人。现扬州人因喜爱其书法，常常有集其字形成匾额，如瘦西湖“莲花桥”、汪氏小苑中的“春晖室”、“树德堂”、“秋嫮轩”等均集其字，可见伊秉绶书法对后市影响之大。
近几年伊秉绶书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：伊秉绶隶书七言联对联
估价38.00到45.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2011年12月30日
藏品名称：伊秉绶1815年作喆匠持衡横幅
估价60.00到80.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2013年6月3日
藏品名称：伊秉绶行书临蔡襄书立轴
估价45.00到50.00万---成交价:RMB59.80万---成交日期:2014年12月4日
藏品名称：伊秉绶癸酉（1813年）作隶书镜心
估价25.00到35.00万---成交价:HKD138.00万---成交日期:2012年10月7日
藏品名称：伊秉绶1813年作隶书“劝畊课读室”镜心
估价280.00到480.00万---成交价:RMB805.00万---成交日期:2014年12月2日
藏品名称：伊秉绶隶书“清爱之庭”镜心
估价80.00到150.00万---成交价:RMB264.50万---成交日期:2016年5月14日
藏品名称：伊秉绶1805年作隶书（二幅）镜心
估价30.00到50.00万---成交价:HKD51.15万---成交日期:2008年5月26日
藏品名称：伊秉绶1811年作行书七言诗四首立轴
估价25.00到30.00万---成交价:RMB68.32万---成交日期:2009年6月26日
藏品名称：伊秉绶隶书五言联立轴
估价15.00到25.00万---成交价:RMB61.60万---成交日期:2010年5月16日
藏品名称：阴东林伊秉绶嘉庆七年作；壬戌（1802）年作...
估价80.00到120.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2012年6月29日
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其联曰：“比良南董，兼丽卿云”。南董者，春秋齐国史官南史、晋国史官董狐之合称也。皆以直笔不讳著称，后人用以借称忠于史实之史官。卿云者，汉代司马相如（字长卿）、扬雄（字子云）之并称也。二人皆属不得志者：长卿不遇，因有知音难遇之叹；子云家贫，不慕富贵，官职一直低微，三世不徙官。二人皆擅辞赋，善铺陈，或辞藻富华，或辞锋锐利。墨卿以此称赞张崟：人品与南董二人不相昆仲，艺术成就则可与卿云二人比肩。制联者深知，短联见功力。此联仅八字，却引用四人典故，表达赞赏之情，高度凝练，堪称联中珍品。因系书赠好友，故下笔与墨卿典型笔法稍异，了无“典型笔法”之“正襟危坐”，下笔更见松快，笔墨间尽显云淡风轻。
伊秉绶书法市场行情，有论者以“空间魔术师”喻墨卿，芥堂亦有一比，墨卿乃顶尖建筑大师，其建筑所资，巨木、榫卯而已。故赏读墨卿隶书集，仿若置身建筑园林，其间建筑，或厅堂殿宇，或亭台楼阁，尽显庙堂气象。芥堂以为，书史自有名姓以来，笔下有庙堂气象者，鲁公、墨卿二人而已。论者又云，邓石如以近世审美改造古人，故其书流美；伊秉绶以古人思想改造时世，故其书古穆。芥堂又有一比，顽伯乃流行乐师，技法高超，然“花腔”太多，从之者如赵之谦、吴熙载之流，虽得其流婉而终至萎靡；墨卿乃绝世音乐大师，其所奏皆黄钟大吕，更兼用灵魂演奏，故曲高和寡，从之者难得其仿佛，有成就者至今阙如。逮及当代，隶书界相矜以技法，“花腔”如颤、扭、挫、揉无所不用其极，犹时下之流行乐，倚音、颤音、廻音、波音、滑音等装饰音充斥，“呕哑嘲哳难为听”矣。
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