陈澄波经由严酷的正统学院训练，严谨的构图，却又不失纯稚真诚；特有的笔触，斗胆的用色，令人不禁热血沸腾。在他的作品中，人物与静物较少，但其风物绘画的威风凛凛威风凛凛，充满了强烈执着的“素人”个性，实有其奇异的韵味。陈澄波是台湾地域历史文化变迁中极具主要性与代表性的油画艺术家，其短暂而精湛的艺术生涯中，始终充满对祖国文化的认同与投入，作品在“中国文化”与“乡土特色”以致“现代意识”的多重交织中，泛起出鲜明的个性和奇异的艺术造诣，是20世纪前半叶中国美术史上具代表性的画家之一
因陈澄波是“二二八”受难者，台湾人不得不“忘”了陈澄波良久，而陈家人对陈澄波的故事也讳莫如深，甚至有了不从政、不学画的“家规”，但陈家人仍起劲生涯陈澄波遗作，信托他终有一天会再放异彩。 令人欣慰的是，在台湾、香港、大陆和外洋，人们关于陈澄波的影象已被叫醒。2007年，陈澄波名作《淡水夕照》在香港拍卖出台湾艺术家的高纪录——2.1亿元新台币；去年4月，“南方艳阳——陈澄波艺术大展”在中国美术馆展出，这是陈澄波作品首次在大陆展出；去年的嘉义市长之战简直就是陈澄波宣传战——国民党候选人要求设立陈澄波纪念牌，民进党候选人诉求将垂杨路改为陈澄波大道；今年2月2日（陈澄波诞辰120周年），谷歌首页以《淡水夕照》向陈澄波致敬，使其再度成为“台湾人”
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值得称道的是，展览举行之际，陈澄波支属向中国美术馆捐赠陈澄波的油画、水彩、素描等8幅作品，为中国美术馆永世珍藏。这是台湾老一辈油画家的作品次向中国美术馆捐赠，体现了陈澄波支属无私奉献的精神和对两岸美术交流的孝顺。范迪安透露，展览举行之际，也集结作品、文献、修复等方面编印了内容富厚的画册，并邀约两岸专家学者同席钻研，进一步引发学界对陈澄波艺术及中国早期油画艺术等相关美术史问题的研究与探讨。
陈澄波油画出售，专家以为，吴冠中的《长江万里图》以意象与具象的团结，在漆黑、杂乱的“”，逾越时代文字和主题，完成了中国艺术家探索了一百年的中西融合，堪称中国美术走向现代的里程标志。此前，吴冠中作品的高拍卖价为去年11月在北京缔造的3025万元的《鹦鹉天堂》，而中国油画拍卖高价为陈澄波的作品《淡水》一个月前缔造的3484万港元。这幅即将在古玩秋拍亮相的《长江万里图》，作为画家吴冠中创作尺幅大的作品，从价值上说，应该凌驾此前拍卖他的任何一幅作品，而且很有可能缔造中国油画拍卖的新纪录。
近几年陈澄波油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：陈澄波1930年作苏州盘门瑞光塔
估价100.00到150.00万---成交价:RMB121.00万---成交日期:2005年12月11日
藏品名称：年作街景
估价380.00到500.00万---成交价:NTD408.00万---成交日期:2014年12月7日
藏品名称：陈澄波1932年作遥望
估价114.94到133.33万---成交价:RMB124.61万---成交日期:2007年12月16日
藏品名称：陈澄波1934年作太湖
估价415.60到623.40万---成交价:HKD404.15万---成交日期:2012年6月3日
藏品名称：陈澄波1933年作塔峰下的悠闲
估价100.00到120.00万---成交价:HKD170.00万---成交日期:2012年11月25日
藏品名称：陈澄波1926年作秋之博物馆
估价100.00到200.00万---成交价:HKD120.75万---成交日期:2007年10月7日
藏品名称：陈澄波1933年作苏州桥畔
估价35.00到55.00万---成交价:HKD108.00万---成交日期:2006年5月28日
藏品名称：年作街景
估价380.00到500.00万---成交价:NTD408.00万---成交日期:2014年12月7日
藏品名称：陈澄波1932年作卧姿裸女
估价5.00到10.00万---成交价:HKD50.00万---成交日期:2013年5月26日
藏品名称：陈澄波新竹迎曦门
估价250.00到300.00万---成交价:NTD312.00万---成交日期:2017年6月18日
陈澄波油画市场价格及收购价格
修业于东京、教学于上海、创作于台湾，是陈澄波一生的主流。在上海，他与潘玉良、潘天寿、张大千等名家都有往来，还曾加入近代中国个现代绘画整体“决澜社”的筹备聚会会议。在上海，他先将中国绘画元素融进西方油画，而他留存至今的手刺上写着号“庆澜”、籍贯“福建龙溪（今属漳州）”。他的画作多形貌对乡土的炽热之爱，《淡水》系列画作堪称他的代表作。他受梵高影响也颇深，其遗作《玉山积雪》跟梵高遗作《群鸦乱飞的麦田》有类似的视觉效果。
陈澄波油画市场行情，《中国油画本土化百年（1900到2000）》中，李昌菊大致依循20世纪前期（1900到1949年）、新中国建设后（1949到1978年）和新时期以来到世纪末（1978到2000年）三大部分，探讨中国差异时段的油画本土化征象。本篇文章为篇《引进、撒播与融入（1900到1949）》的第二章节《起劲的撒播》的第四节内容，通过枚举这一时期的油画展览，阐释其在展现油画家创作、彰显艺术取向、推进中国西画向多元化威风凛凛威风凛凛生长的作用。此外，展览使油画成为社会美育的加入者，先施展社会职责与功效。
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