今为人所熟知的是金农的漆书，自称“渴笔八分”，他72岁作隶书《相鹤经四屏》有言“余年七十始作渴笔八分，汉、魏人无此法，唐、宋、元、明亦无此法也。康熙间，金陵郑簠虽善斯体，不可谓之八分。一时学郑者，更不可谓之渴笔八分也”。然他50岁以后就开始作此书，是对八分书（隶书）的进一步发展，融入古代的飞白书，晚年到达高峰。横画卧笔侧锋横扫，竖画以中锋直下，横粗竖细，向左的撇用倒薤法，向右的波挑则内敛，结字呈长方形。齐白石认为金农的漆书是从《天发神谶碑》而来“写‘何体’容易有肉无骨，写‘李体’容易有骨无肉，写冬心的古拙，学‘天发神谶碑’的苍劲”。《清史稿·艺术传》认为漆书是“截毫端”所致，实为无稽之谈。写过书法的人都知道，只要起笔时铺毫得当，运笔顺势而为，即可有漆书“方起方收、爽直斩截”之效。其晚年的漆书在行笔的过程中添加了不间断的细致波动，更见生涩苍茫之感。扬州八怪诸书家之中，数金农和郑板桥书法具特色，创造了一种非真、非草、非楷、非隶的“怪”路子，是对古典书法的新突破。
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金农书法交易有风险吗
金农一生写了大量的书法作品，但现在我们所了解早的作品应是写于康熙二十六年岁所书的《游禅智寺诗轴》（现藏于故宫博物院）。因还未见得35岁以前的作品，所以金农早期的书法艺术渊源我们无从所知，但从其四五十岁的作品来看，他对汉隶下过很深的功夫。虽金农书法作品众多，但不同作品间有明确的分界线，每种字体都各具特色，使人看了一目了然。一般将它分为八分书（隶书）、行草书、写经体楷书、隶楷、漆书五类。
金农书法市场行情，金农为“扬州八怪”之首，脾气古怪，不愿“折腰向人俯仰”。王昶《蒲褐山房诗话》载：“冬心性情逋峭，世多以迂怪目之，然遇同志者未尝不熙怡自适也。”实际上，金农同志者不少，丁敬便是其中之一。两人同是钱塘人，住所仅隔数步之遥。杭世骏《道古堂集·丁敬传》中称丁敬“与金农相距一鸡飞之舍，与之齐名。美辞秀异，敬或不及；铺陈终始，豪放不可羁绁，农不能逮也。”毗邻而居的金农和丁敬，彼此品性相投，爱好相仿。
近几年金农书法同类藏品拍卖记录：
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藏品名称：金农漆书杂论立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB235.20万---成交日期:2010年6月5日
要怎么收购金农书法合理
金农35岁起开始写行草书。康熙五十四年（1715年，29岁），厉鹗拜访金农，观其书法，留下“堂堂小颜公，颇喜究奇怪”，“论书近捃识，勿事征倒薤”之诗。康熙六十年金农（35岁）题邗上高翔所赠《山水轴》道：“内史书兰亭，绝品阅世久。风流翠墨香，得之独漉叟。楮烂字画全，光华神气厚。……少日曾临摹，摹帷遮新妇。自看仍自收，空箱防污垢。”《自书诗稿》落款为“金司农”，应是39岁以前书，点画未见颜鲁公、二王笔法，忠于汉隶，多倒薤，阅读之，文辞宁静与躁动并存，奔腾中见浪漫。《自书三体诗残册》书于乾隆十七年（南京私人收藏），点画中参入了漆书笔法，但总体依旧是汉隶风格。
金农书法展销，在金农传世的多件《华山庙碑》作品中，有代表性，具承上启下意义，幅式巨，气魄大，书写为得意得神的当推大字隶书《华山庙碑》了。此作原为巨幅立轴，稍后的收藏者黄小松为携带及展读方便而改为册页。据晚清另一收藏者邵松年考证，此幅旧为十行，每行廿二字，第十行十一字，款六字，共二百十五字。今以此用电脑复原，原轴高度应在3.6米左右或更长，宽至193厘米。显然，在金冬心所有书画作品中，这是传世大的一幅。
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