吴宽（1435到1504），字原博，号匏庵。明代苏州府长洲县人。自幼笃志勤学，早年曾念书于吴县横泾尧峰山资庆寺。写得一手好文章、好书法，20余岁已负重名，“以文行有声诸生间”，被人所推许。然而，屡试不第。其时名臣李东阳读到吴宽的诗文，以为此人一定是状元之才，果真被李东阳言中。明成化四年（1468）吴宽中举人。成化八年（1472）连中会元、状元，授翰林院修撰，被留在东宫做朱祐樘（即明孝宗）的老师。弘治八年（1495），吴宽擢为吏部右侍郎。弘治十六年（1503），升为礼部尚书。吴宽70高龄后，身体多病，一再要求回乡，都被明孝宗朱祐樘挽留下来，后竟病逝于任上。明孝宗对他的逝世感应很伤心，于是下令赠太子太保衔，赐谥号“文定”，并授吴宽宗子吴奭为中书舍人，补次子吴奂为国子生。
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在此之前，唐寅已经声名鹊起，录取他为解元的乡试主考官梁储，对他的文章大加赞赏，乡试后就向詹事程敏政推选过。而梁储受命出使安南（《明实录·孝宗实录》卷一百四十五：“弘治十一年十二月，命司经局洗马梁储兼翰林院侍讲充正使，兵科给事中王缜充副使，持节往安南，封其世子黎晖为安南国王。”），唐寅亦为他向程敏政求文送行（《吴郡二科志·唐寅》：“会储奉使南行，寅谢谢，持帛一端诣敏政乞文饯。”）。不巧的是，次年的会试主考官之一正是程敏政，唐寅和他的渊源与往来竟成了谏官的口实。彼时的唐寅，东风自得，长安之花恨不得一日看尽，听说他在京城大街之上，让数名伶人追随自己，招摇过市（明何良俊《四友斋丛说》卷十五《史十一》：“至京，六如文誉籍甚，公卿造请者阗咽街巷。徐（经）有戏子数人，随从六如日驰骋于都市中。”），这样的行径，自然是爱者以为才子风骚，恨者以为孟浪无行。可悲的是，这个名闻遐迩的江南才子并不是整个事务的主角，而只是个被使用的。
近几年吴宽书法同类藏品拍卖记录：
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吴宽是位书法家，善写真、行、草书，尤工行书。其书法多师承东坡笔意。明代书法家邢侗在《来禽馆集》里曾说：“匏翁吴中先进，行谊擅绝，不直文翰之工尔也。书法法苏学士，浓颜厚面，祛去吴习。”吴宽学习的是苏东坡的“正经淳朴，凝重厚实”书风，而一反其时吴中盛行的“纤巧媚美”威风凛凛威风凛凛。吴宽学习苏书，心摹手追，神形兼善，更难堪的是其笔法能出新意。因此，他的朋侪王鏊说他“作书姿（滋）润中时出奇崛，虽规模于苏而多自得”（《震泽集》）。这是他能高于同时代一样平常书法家之所在。吴宽有时也作草书。他常临唐代书法家怀素的《自叙帖》，草书也写得狂奇豪爽。
吴宽书法图片欣赏，吴宽书法没有小我私人面目，可称之为“泥古”;钟情苏轼书法，可谓“一生一家”。但在明代中叶，这种“泥古”有其时代成因，亦有其时代意义。意义之一：明代前期，主流书坛被“台阁体”笼罩，取法相对狭隘，基本没有越过元人;而到了明代中叶，吴宽、沈周等人取法宋人，对“宋四家”书法举行挖掘借鉴，为明代中期书法，特殊是吴门书家们的取法拓宽了视野。意义之二：作为明代中期吴门书家的先导，沈周、吴宽、王鏊等人在文艺上的“相亲”为吴门书家树立了模范，直接影响了文徵明、祝枝山，使“吴门书派”走向岑岭。
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