潘先生对于作品部署的要领，他以为“是以‘搜尽奇峰打草稿’选集奇峰凑配奇峰（即以奇配奇，声东击西），使组成不落寻常的作品”的措施。以是，他的花鸟画部署，往往有奇思别想，能奇中有平，平中有奇，既考究全局威风凛凛的呼应开合，结构的严整性，又十分注重局部的严谨部署，使画面的每一部分，包罗题款、印章，都能相互有机地组织在一起。纵然寻丈巨帧，亦是条理井然，繁处自繁，简处自简，板处自板，灵处自灵；极简略时，虽着笔无多，却含意无限；极繁复时，满幅似无空缺，而仍觉境界空灵。主从虚实，总是恰到利益，你要在他的画幅上加一点或减一点，都似觉难题。从整幅到一个细小的局部，都很是考究结构和造型之美，考究施展绘画形式语言的作用，这在写意派开创以来，照旧有数的。
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潘天寿字画在哪里可以卖掉
此《小龙湫一角》横88cm，纵93cm，细腻细腻。在构图上，接纳了近似于西方风物写生的焦点透视法，以相对关闭的结构方式，举行“周围困绕”的造景。山石的写意与花卉的工笔各得其神，青绿与浅绛设色相得益彰，营造出石骨坚凝、花卉青翠的自然景致。画面上不画飞瀑，只取溪水一角，既不落俗套，又得典雅之趣，流水的灵动与岩石的坚硬对比鲜明，山水与花卉的团结开创出新的范式。左上角正是潘天寿提笔落款“雷婆头峰寿者”山石的三大块镇住了整个画面。在三大块之间，又着意附着一些多变的小石块和野草山花，它们串联成方方正正的阵势，挤出了长长的如白练般飞跃的流泉。这一强烈的对比获得了佳视觉效果。
潘天寿字画出手，然而，潘天寿的指墨画，存世很是希罕，可以说是宝中之宝，为市场上争相珍藏的工具，价格一起攀升。如在2010年北京匡时近现代字画精品专场上，潘天寿指墨画的佳作《微风燕子斜》，以280万元的价格起拍，终以1680万元的高价成交。潘天寿作品价格的未来远景十分乐观。这一方面是由于潘天寿画作的威风凛凛威风凛凛十分突出，独具一枝。在踏上艺术的巅峰路上，潘天寿以自己的自强不息的个性和与众差异的心理素质把它们消化融合意会，缔造出全新的小我私人艺术面目。另一方面，也是由于潘天寿存世作品市场流通量较少。潘天寿存世作品约有1000多幅，相对于同时期其他画家来说数目较少，而这些画中大多数被珍藏起来不愿转让，因而在社会上流通的数目更为希罕，但市场需求量却很大，所谓“物以稀为贵”，以是其作品价格一直上升。
近几年潘天寿字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：潘天寿盆菊立轴
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2014年5月31日
藏品名称：潘天寿1963年作雨后所见立轴
估价200.00到280.00万---成交价:RMB483.00万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称：潘天寿1963年作水墨双禽镜片
估价180.00到250.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2016年6月12日
藏品名称：潘天寿1964年作秋山草木图立轴
估价600.00到800.00万---成交价:RMB1035.00万---成交日期:2011年12月27日
藏品名称：潘天寿乙酉（1945年）作江洲夜泊立轴
估价380.00到480.00万---成交价:RMB471.50万---成交日期:2011年5月24日
藏品名称：潘天寿辛丑（1961年）作荷塘翠鸟手卷
估价380.00到580.00万---成交价:RMB1656.00万---成交日期:2014年11月21日
藏品名称：潘天寿1938年作不是东坡赤壁游镜心
估价260.00到360.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2014年12月2日
藏品名称：潘天寿清供图立轴
估价280.00到400.00万---成交价:RMB586.50万---成交日期:2011年7月31日
藏品名称：潘天寿辛丑（1961年）作荷塘翠鸟手卷
估价380.00到580.00万---成交价:RMB1656.00万---成交日期:2014年11月21日
藏品名称：陆俨少朱屺瞻贺天健来楚生唐云潘天寿等...
估价300.00到450.00万---成交价:RMB517.50万---成交日期:2014年7月4日
潘天寿字画价格图片及鉴定步骤
尚有在2008年西泠秋拍中，潘天寿的另一幅大尺幅巨作《春塘水暖图》，从1200万元起价，在众多买家的强烈争取后，终以2072万元成交。此画长249厘米，宽102厘米，创作于1961年，是已知潘天寿大尺幅的民间藏品。这幅画曾经亮相于2005年西泠印社首届春季艺术品拍卖会，其时买家竞拍高价为1650万元，因没有到达卖家预期的底价1800万元而流拍。
潘天寿字画图片欣赏，潘天寿作为一位伟大的画家，他又强调：“中西绘画，要拉开距离。”中国画要生长自己的奇异成就，要以专长取胜。”这里，他阻挡“混交”，强调“拉开距离”。佛家有个说法：“识不外师，不堪为徒。”潘天寿先生的艺术成就，是建设在他的“岑岭意识”上的。这个岑岭意识建设在民族自信和对民族文化精神的明确上，潘先生的作品、言论、志趣，实着实在，正是有一种“中和之美”的艺术协调观。团结其时的社会配景、小我私人头脑意识和美术界状态分析，潘天寿走这一捷径，迅速地到达了他自己选择的尺度，他乐成了。尊重民族传统绘画又自我意识极强的潘天寿，把继续生长中国绘画作为自己的使命，又将民族精神和对生涯的感受融入他的绘画，同时还能在表达形式上展示他奇异的个性。先生不以形似为准则，总以气质与格调为先导，塑造着理想中的物象来组成他完善的画面，并找到了自己的奇异威风凛凛威风凛凛，寻找到自身存在的价值，这是时代生长的需要，这种开拓创新的精神值得我们后人深思。
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