粉彩瓷运用“玻璃白”并将其与绘画手段相结合，成为了景德镇的技术陶工们的一项全新的创举。通过研究分析我们知道了“玻璃白”是一种含有氧化铅、硅、砷的化合物，利用其发挥的乳浊作用，让绘制出来的作品展现出了凹凸有致，深浅不一的效果，提升了整体的表现力，让画面粉润柔和，带有国画的风格，所以也被称之为“东方艺术明珠”。
粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法，粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰粉彩瓷器，是中国四大传统名瓷之一，为清宫廷创烧的彩瓷。
粉彩瓷的装饰画，采取点染和套色相结合的技法，因而使其人物、山水、飞鸟、走兽都颇具质感和层次感。
它的装饰画风也不拘一格，包罗万象。有工整精微的工笔画，也有酣畅淋漓的写意画和豪放怪诞的夸张画风。它在精细处妙到毫巅，豪放处气吞山河，令人目眩神迷、叹为观止。
三彩瓷是瓷器釉上彩品种之一，是以黄、绿、紫三色为主的瓷器，其实并不限干此三色，但不用红色。其制作方法是在高温烧成的素瓷胎上用彩釉填在巳刻划好的纹样内，再经低温烧成，因色彩中没有红彩，故名“素三彩”。此品种创烧始见于明代成化朝。但是它与成化斗彩一样，不但不见于明清文献记载，早期也不见专门论述。从目前的资料看，景德镇素三彩的烧制当以明代成化制品为早，正德时的好，其釉面亮青肥腴，彩料细润，色泽浓艳厚实，纹饰洒脱自然，十分突出。清代康熙朝的素三彩器极负盛名，对成化、正德两朝的三彩瓷和嘉靖、万历色地重叠工艺多有继承。
近年来，随着国际高古瓷器市场的持续升温，国内藏家也开始关注这一门类。“把玩陶瓷，新手通常先从新瓷起步，再到老窑瓷、古陶器。”收藏古瓷器多年的吴伟就是这样——在收藏形式上渐趋朴素简洁，而情感上却越发丰富。
