从黑石号沉船出水的几件青花碟来看，其青花线条或色块看上去为一个个很大的凝聚点组成的，很容易让人认为青料淘洗不精造成的。其实不然，这些斑驳的凝聚点是瓷碟经过海水千年的浸泡，在釉层形成棉絮状物质，把青花线条或色块分割成这模样。而河南省郑州市上街区峡窝镇7号唐墓出土的两只青花罐，才是唐青花的本相，青花发色晕散不是很明显，绘画线条简单稚拙，场景简单疏朗。而且我们发现，这两只青花罐，高度、器型、胎釉、青料、绘画风格都是一样的，并且在同一墓中出土，显然是成对的。然而，这对青花罐，其绘画并不如元明清乃至民国成对的瓷器那样，是左右对称的。一只绘有人物，另一只绘的是花卉。
这就给了我们一个重要信息，即元以后成对的瓷器，其绘画是左右对称的，元以前的成对瓷器，从已知的唐代瓷器来看其绘画是不对称的，而宋代成对的瓷器尚缺乏研究。也就是说，宋代的成对瓷器，其绘画很有可能是不对称的。
既然青花瓷诞生于唐代，那么在陶瓷业高度发展的宋代，历经300多年，没有制造青花瓷是不可能的。但至今研究宋青花的资料极少且简单，实物稀缺而没有权威性，甚至有不少人怀疑宋青花的存在，宋青花得不到普遍的认可。为此我们是否应该反思一下，我们的研究是不是已经走进了误区。唐代越窑青瓷盛行，同样可以生产唐青花；宋代虽以五大名窑为重，宋青花为什么不可以同时并存？既然我们可以把介于元青花和永宣青花的青花瓷定为洪武青花，为什么不可以把介于唐青花和元青花之间的青花瓷称为宋青花？
我们知道，唐代秘色瓷到底是怎样的，曾是千古之谜。直到1981年，建于唐代的陕西扶风法门寺因一场暴风雨倒塌，随后考古人员在发掘地宫遗址时，出土了13件瓷器，同时出土的《物账碑》告诉人们，这些瓷器就是秘色瓷，千古之谜因此而解开。其实，秘色瓷不是只有陕西扶风法门寺出土的13件，传世的秘色瓷一直隐藏在越窑青瓷中，只不过人们不敢相认而已。历史给了秘色瓷重见天日的机会，这真是千载难逢的机缘巧合。历史会不会给宋青花这样一个机会？这样的机会恐怕再过千年万年，甚至永远也不会有了，我们不能再企望这样的机会。看来我们还得从现有的材料和实物出发，来还原宋青花的真相。下面以珠海一藏家所藏的一对青花小梅瓶来作一点探讨，希望为解开宋青花之谜带来一点启示。
这对青花小梅瓶，首先得确定它是老瓷，否则接下来的推理论证便毫无意义。这对青花小梅瓶其中一只釉面精莹，硬朗，润滑。，另一只釉面包浆浑厚，釉面有乳浊状。两只瓶子的底足俱粘沙土，但不是制作者故意掩盖底足而涂抹上去的。底足渗出的铁锈色，与瓶身棕眼渗出的铁锈色是一致的。底足咋看去比较干，放大镜下却看到油汪汪、亮晶晶的沾釉层。更为可靠的，是瓶身釉层里的白色钙化絮状物，这是瓷器在水中或在比较湿润的土壤中，起码经历几百年的漫长岁月才形成的。有这种钙化物的瓷器，必是古瓷无疑。
确定了这是古瓷后，我们就要根据其胎釉特征，造型工艺，青花发色以及绘画风格来确定它到底是属于哪个朝代的。从其釉的特征及其老化程度看，这瓶子起码是元代以前的，瓶子上手较重，显然瓷胎较厚。小件瓷器却把瓷胎做得这样厚，这在明清民国瓷所不见，这只能解释为，制作此瓷时，还未发明二元配方，即使是小瓶子，若是胎体太薄也容易破裂。这样看来，这对瓶子应是元代以前的。这对瓶子粘沙的底足及修足刮刀痕是元代特征，但不能因此排除这种特征是承接宋末而来的。而这对小每瓶的造型，却是宋代的特征，是小盘口，与安徽博物馆藏北宋繁昌窑影青釉梅瓶的瓶口一致。其青花绘画虽是线描，但比河南省郑州市上街区峡窝镇7号唐墓出土的两只青花罐的绘画繁密得多，且绘画层次丰富井然，已接近元青花。其所绘景物虽只绘轮廓，但比唐青花罐细致而比元青花绘画简略。这对小梅瓶人物衣服不作涂染，而元青花人物衣服是有渲染的；元青花松树的绘法，树干中间绘成鱼鳞状，而这对小梅瓶的松树干只有轮廓。这一切都在暗示我们，这对青花小梅瓶是介于唐青花与元青花之间的瓷器。
最为奇特的，是这对青花小梅瓶的青花发色。其青花晕散和凝聚点为唐青花所没有，即使除开那些棉絮状的钙化物的遮掩，仍然明显看到较大的凝聚点。元青花苏麻离青的凝聚点，是在线条的边沿或浓艳处，而这对青花小梅瓶的发色凝聚点，却组成了青花绘画的线条，即这些绘画线条是由一个个的点连接排列而成的，点与点之间有明显的界痕。显然，这对青花小梅瓶的青花料或陶洗不精，或经过漫长岁月的分子变化，形成了这奇特的样貌。可以看出这对青花小梅瓶的青花料并不是苏麻离青，也不是明清民国所使用的青花料，明清民国的青花瓷发色，从没有呈现过这种特征。很好的解释，这对青花小梅瓶是宋代的。
这对青花小梅瓶的绘画风格是写意的，笔法简练飘逸，场景稚拙优雅，有唐人遗风。这对青花小梅瓶高度一样，造型一样，副纹饰一样，工艺特征一样，显然是一对的。主纹饰一只绘三个人物，另一只绘岁寒三友，绘画并不对称，这与河南省郑州市上街区峡窝镇7号唐墓出土的那对青花罐的绘画样式是一样的，而我们知道元以后的成对瓷器没有这样的绘画样式。那么，这对青花小梅瓶若不是唐代的，那必然是宋代的。
如果确认这对青花小梅瓶是宋代的，那么马末都先生说的这段话是值得商榷的：他说元青花没有初创期，没有萌芽期，一出来就是一棵参天大树，没有小苗。你看见的时候，就不是襁褓中的婴儿，而是亭亭玉立的大姑娘了。其实任何事物的出现都有其发展规律，决不会有什么“超自然规律”的演化秘诀。青花瓷诞生于唐，发展于宋，成熟与元，这是顺理成章的事。元青花继承了宋青花的成就，并且因元代有了二元配方，器型变得硕大，又由于进口了苏麻离青，才成就了青花瓷的辉煌。