重工粉彩孔雀牡丹纹尊如何快速出手
清顺治景德镇窑五彩牡丹纹尊，顺治青花五彩瓷器传世品，多为筒形大瓶或束腰式撇口大尊，很有时代特色
顺治青花五彩瓷器传世品，多为筒形大瓶或束腰式撇口大尊，很有时代特色。北京故宫博物院珍藏的该件清
顺治青花五彩缠枝牡丹纹尊高58厘米，口径19.5厘米，足径18厘米。尊唇口外撇，短颈，丰肩，直腹，腹下渐敛，胫部至底略向外撇，圈足。全器白釉地，釉色白中泛青，通体绘牡丹纹数十朵，以绿彩、紫等色绘牡丹花，仅于肩部饰青花锦纹一周。所饰牡丹花基本上是以繁密的图案形式表现，然与敦厚古朴的器型浑然一体。
该种长筒状型体的瓶，为晚明崇祯至清初的典型器物，俗称“一统瓶”。因瓶身如筒，与“统”字谐音，寓意“一统天下”之意。赤峰窑白釉划花填黑彩牡丹纹尊，辽，高39.5cm，口径19.8cm，底径18.5cm。
尊口沿外卷，短颈，丰肩，鼓腹，平底。胎体粗厚而坚硬。肩部两道弦纹之间划刻水波纹一周。腹部剔划花填酱釉缠枝牡丹纹装饰。其做法是：先施一层白色化妆土，外罩透明釉，然后剔划缠枝牡丹纹，再在纹饰以外的隙地填酱色釉，以衬托白色花纹。
此尊造型饱满端正，牡丹纹饰花繁叶茂，生机盎然，花叶上辅以篦划纹。纹饰以外隙地涂以酱色釉，形成酱色地白花，与磁州窑白地黑花器有异曲同工之妙。
重工粉彩孔雀牡丹纹尊如何鉴定真假
中国陶瓷烧制的漫长岁月中，以耀州窑为代表的“宋代六大窑系”显得耀眼夺目。耀州窑所处之地耀州，古称耀县，地处陕西中部渭北高原，乃关中通向陕北之天然门户，素有'北山锁钥关辅襟喉'的美誉，此地窑场因在唐宋时期隶属耀州辖治，故名耀州窑。
据载，耀州窑瓷器制造初始于晋，到唐代时已成为具有一定规划的大型窑场。北宋时期，在装饰艺术和烧造技巧上，耀州窑瓷器均达到了炉火纯青的艺术境地。北宋耀州窑青瓷的胎体为灰白色，较薄，很坚密，光润，青中闪黄或略闪黄，类似北宋时期的龙泉窑。耀州窑的地位很高，在文献中有“巧如范金，精比琢玉”的记载。
如果说宋代钧瓷是以釉色取胜，迎合宫廷显贵和文人雅士的高雅审美情趣，那么耀州窑则凭借饱含民俗民风，注重多样化多层次的器表装饰占领市场。宋耀州瓷的纹样达80种以上，祥瑞的动物纹，富有生活情趣的婴戏、人物，体现自然的植物花卉等，题材丰富多样，工艺精到娴熟。在造型上，盛唐耀州瓷敦厚丰满、雄健奔放;五代耀州瓷轻盈秀丽、精巧多样;而宋代耀州瓷则显得优美挺拔、凝重雅致，其经典瓷品刻花、印花青瓷极受欢迎，风靡一时。其刻花纹饰曾受越窑、龙泉窑刻花青瓷的影响，刻花题材丰富，牡丹纹是常见的装饰题材之一，在瓶、盘、碗、罐等器物上都可见到。
耀州窑刻花牡丹纹尊，圆口，折沿，长颈，丰肩，鼓腹，圈足。宋代最为重视装饰中釉本身对陶瓷器的美化装饰作用，此尊造型端庄秀丽，以匀润的青釉覆罩，釉面光洁匀静，色泽青幽，生机勃勃，春意盎然，实现了釉质如冰似玉，釉色雨过天青，千峰翠色等愿望。而且采用了刻划相结合的装饰方法，这种装饰方法在北宋中期日臻成熟。器物装饰构图饱满，布局得体，以牡丹纹为主题纹饰，刀法犀利，线条流畅而奔放;划陪衬纹饰时，纤细如丝，排列有序，整体纹饰层次清楚，繁而不乱，刻绫处积釉色深，使花纹突起，有浅浮雕的装饰效果。牡丹素有“花中之王”的美称，寓意富贵，象征着对美好幸福、繁荣昌盛的追求。唐代便开始在瓷器上作为装饰纹样。宋代牡丹花装饰纹样尤为多见，花形写实，花朵硕大。整观此器，纹饰布局严整，刀法生动流畅，犀利洒脱，刚劲有力。器身丰满端庄，瓷釉厚重，颇具优雅之风，为北宋耀州窑刻花牡丹纹尊的标准器，极具观赏收藏价值。
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