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（五）凡是学术界研究还不够深入的地域、流派或书画家，即他们的学术贡献、文化价值还没有得到充分揭示的时候，其作品价格总是徘徊在相对较低的价位。学术品位与市场并重的艺术家的作品更能切合市场，也能更好地引导市场。国画和书法的艺术批评在过去十几年一直处于不活跃的状态，当代国画除了被纳入前卫艺术评价的“新水墨”外，基本上没有什么象样的批评和学术评价，这就导致了书画市场缺乏一套可以给市场价格定位的学术体系。 七、书画市场艺术品造假与鉴定 （一）传统造假方式方法 书画造假传统的方式方法大致不外“摹”、“临”、“仿”、“造”四类，而其中摹与临、临与仿、仿与造，还都有着相互勾连的关系。此外尚有代笔一类，略近仿造，但性质又不完全相同。
20世纪90年代，随着中国艺术品市场的复苏，来自澳大利亚的布朗·华莱士于1991年开设了北京家现代意义上的画廊——红门画廊。目前，画廊业在全国范围内得到了迅速发展。但是，从实践结果看，不少画廊经营者将商品画成批量地买进、卖出，或兼营价位偏低、与普通商品差别不大的工艺品、复制品、印刷品。他们面对的不是收藏家而是一般的消费者，接纳的也非艺术家而是普通生产者，导致画廊目前并没有成为中国艺术品市场的主体。
在这个高通胀的时代，任何能增值保值的品种都成为了投资青睐的对象，书画更是一马当先，使得比墙的代价不菲。近期，在伦敦印象派和现代艺术拍卖会上，毕沙罗的《春天清晨的蒙马特大道》以万英镑(约合2亿元人民币的高价成交，用个不太恰当的比喻，名家书画的价格如果按面积计算，超过了任何豪宅。
书画作为投资对象的风险较小，较之其他投资方式也获利更稳定。于是，近年来国内一些人看到书画行情飙升，天价频出，纷纷想在这个市场里分一杯羹。但书画绝不是普通的投资对象，更不是一买就能挣钱。书画的赝品较多，浑水摸鱼现象也随之存在，即便是老玩家有时也难免失手，在选择书画投资时必须把规避风险放在首位，尤其是名家之作更要慎重。
附件一：2010年秋中国艺术品拍卖市场调查报告 附件二：艺术品信托成为投资的新宠 附件三：国外艺术基金的风雨之路 附件四：国外画廊在中国市场状况分析 12
