在20世纪上半叶油画的自主引进中，还有一条路径，这就是从东洋日本学得的油画。1906年李叔同考取东京美术学校，成为中国较早赴日学习油画的留学生。此后，陈抱一、许敦谷、胡根天、王悦之、汪亚尘、关良、谭华牧、卫天霖、丁衍庸、廖继春、颜水龙、陈澄波、许幸之、倪贻德、关紫兰、赵兽、宋步云、王式廓等先后赴日留学，在抗战前夕形成高潮。他们大多出身于川端美术学校（洋画研究所）和东京美术学校，几乎同出于近代日本引进欧洲油画的代表——黑田清辉、藤岛武二和冈田三郎的门下。黑田、藤岛、冈田的油画渊源虽来自19世纪末和20世纪初的法国，这和20世纪二三十年代赴法留学的中国油画家在学派渊源上也仅仅存在20余年的时间差，但赴日留学生学到的油画毕竟已是再传性的法国油画，而且，这种再传已经加上了日本民族的文化理解与人文创造。因而，中国留日学生学习的油画都具有某种共同性，即写实能力被弱化了的写实与表现的混搭。尽管在他们那一代的油画理念中，他们追随的是外光油画的新艺术，但他们的油画并不是严格意义上的外光色彩，在印象派的外光与野兽派的表现性上，他们的油画实践更偏重于表现性。
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王文彬油画真的价值这么高吗
1928年，12岁的郭梦家随全家由诸城搬来青岛，从内陆到港湾，一个城市向他敞开。这一年，天主教堂印刷所排字工王乃赓的儿子王文彬出生于平度路"三星里"。王文彬出生八天后，42岁的王乃赓依然喜不自禁，他带着儿子到了教堂，请神父为王文彬作洗礼。王乃赓为儿子寻得的教父是德籍神父维一，维一给王文彬起了教名叫"戈里高利"。十五年后，郭梦家已经成为中共滨海区委派往青岛的"特工"，他潜伏在金融系统的上层，秘密开展着地下工作。因为曾就读于上海美术专科学校，郭梦家很快与东莱银行经理吕月塘的公子吕品相熟，而毕业于京华美术专科学校的吕品是琴岛画会的副会长和发起人之一。
王文彬油画出售，而“社会主义现实主义”则偏重于对社会主义理想的精神激发与歌颂，将“批判现实主义”对于民众疾苦生活的揭示转换为对于社会主义社会劳动人民精神面貌的颂扬，经历过残酷卫国战争的艺术家以极大的热情创作出表现卫国战争和恢复生产建设的主题性作品，这些作品构图恢弘、基调明朗、富有雕塑感的形象塑造，和新中国建立那样一种时代精神产生了强烈共鸣。应该说，20世纪五六十年代中国油画对于苏俄的引进与学习，促使了中国油画从油画语言层面的“写实主义”向艺术观念上的“现实主义”的转换，没有这种强烈而深刻的表现现实与历史主题的创作诉求，没有这种现实主义创作观念与创作方法的确立，写实油画就不会如此广泛地形成中国油画的主流，写实油画语言也不会如此深入地在中国油画历史演进中获得完善与发展。
近几年王文彬油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：王文彬1979年作西单大字报前
估价2.00到3.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2011年6月6日
藏品名称：王文彬1979年作西单大字报前
估价2.00到3.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2011年6月6日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价100.00到150.00万---成交价:RMB268.80万---成交日期:2014年9月28日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价80.00到100.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2016年1月10日
藏品名称：王文彬1974年作强大的动力
估价150.00到200.00万---成交价:RMB336.00万---成交日期:2010年11月20日
藏品名称：王文彬1977年作我们的朋友遍天下
估价150.00到250.00万---成交价:RMB302.40万---成交日期:2010年7月3日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价50.00到60.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2011年7月1日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价50.00到60.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2011年7月1日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价100.00到150.00万---成交价:RMB268.80万---成交日期:2014年9月28日
藏品名称：王文彬1977年作长城
估价500.00到800.00万---成交价:RMB920.00万---成交日期:2012年6月25日
王文彬油画交易市场
其实，正像东方人再传欧洲油画一时还难以深刻理解写实油画的真谛一样，他们对于外光的油画实践总是滞后于他们对于这种新艺术的认知。但这并不妨碍他们在油画学习中进行个性化与民族化的创造。譬如：王悦之的画法十分独特，他的有些像中国画条幅的竖构图，往往也强化了中国式的黑色勾线，画面既没有整体色调也没有中间色铺垫，排笔式的平涂使色块与线形成一种衔接。陈抱一学得的是马蒂斯式大笔挥扫的画法，薄透的色层往往呈现出粗硬笔触洒脱的动感，色彩的反复覆盖较少，白底细布、无油光感的画面显得素朴而生动。卫天霖、李瑞年是留日生中较为写实而追求厚重感的画家。卫天霖的笔法颇有法度，色彩亦注重贴、敷、堆和塑的色层变化，厚实的色层与离乱的笔法使他的作品显得凝重而古朴。李瑞年的则是在厚实中透露出一种鲜有的清新，其笔法并不张扬，而是在塑形中稍露灵巧，其色彩也非浓烈，而是在内敛里显出优雅。倪贻德和关良都偏向立体派的结构，拆散固定视点的形象使画面的线条与色块获得了重新组织的契机，他们都注重平涂色块与线条之间那种有意味的关系以及力度感的传达。
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