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大概是难以忍受内心的孤独，龚贤写下“短衣曾去国，自首尚飘蓬。不读荆轲传，羞为一剑雄”的诗句。35岁时，龚贤又离开小城海安，回扬州生活。在扬州的十多年，他看了许多富商巨贾收藏的古代名画，每有看画的机会则不放过，尽力要对方把所有的收藏都拿来观瞻。遇上喜欢的画作，便探究画理，凭记忆反复摹写，得其精髓才肯罢休，大量的观摩使他的诗歌与绘画都走向成熟。
到了今天，山水画创作却出现了分野：侧重北宋传统的画家，强调山水画必须有山水之面目。这部分画家功力不错，在笔墨、山水的外在形制及体量上，表现得得心应手，但关于人的内在觉悟、精神气质的表现，却显得不够；而另一部分力图追求笔墨情趣的画家，又往往力有不逮。元代以后，山水画展现出了独特的笔墨情趣，到了董其昌、八大山人以及近代的黄宾虹，可谓将笔墨情趣推向了。而当代山水画创作，虽然不少画家对笔墨很熟稔，能达到较高境界的却是寥寥。很多画家将笔墨情趣等同于不需要什么功力的逸笔草草，导致大部分山水画涉义不深、“魂不附体”。倪瓒自言：“仆之所谓画者，不过逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳。”实际上，他的那种用笔取舍、内在控制、深邃的生命体验，都是当今很多山水画家所缺少的。
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他在山上购置数间房屋，屋旁有半亩地可以种竹栽花，所以他将住所取名为“半亩园”。“半亩园”的地点非常好，可以登高远眺、纵览故国江山，也可以亲近自然，安心绘画。龚贤曾请王翚画了《半亩园图》，并题了长跋来描写“半亩园”的景色：“清凉山上有台，亦名清凉台。登台而观，大江横于前，钟阜横于后。左有莫愁，勾水如镜;右有狮岭，撮土若眉;余家即在此台之下。转身东北，引客视之，则柴门犬吠，仿佛见之。”
龚贤字画评估，王昌龄三境说的价值在于，他不仅指出了“境”的主客观两方面，而且还在于他那主观的“情”与“意”对我们的启发，在于我们可以进一步将主观的内心风景，分析为情感之境和意理之境，这有助于我们对“境”之概念的深入理解。然而，王昌龄没有特别指出这三境的融会贯通，没有专门指出寓主观于客观之中的三境共存，这的确是个遗憾，只是我们不能苛求前人罢了。不过，二十世纪德国哲学家海德格尔（MartinHeidegger,1889到1976），倒是谈到过类似的“境”之共存，即“此在”（beinghere）与“彼在”（beingthere）的历史关系，虽然他没用“境”这个词。海德格尔的学生嘉达默尔（Hans-GeorgGadamer,1900到2002），在其哲学巨著《真理与方法》中，用“语言的地平线”（languageashorizon，又译“作为视界的语言”）和“地平线的溶合”（fusionofhorizons，又译“视界的溶合”），来讲阐释的方法，这也与三境共存的话题相关，只是这篇短文无法讨论这个大题目，我仅能点到为止，愿抛砖引玉。
近几年龚贤字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：龚贤清初江村图立轴
估价30.00到35.00万---成交价:RMB50.40万---成交日期:2009年12月16日
藏品名称：龚贤行书五言诗扇面
估价30.00到50.00万---成交价:RMB92.00万---成交日期:2015年5月19日
藏品名称：龚贤山水画《半山楼台图轴》立轴
估价480.00到600.00万---成交价:RMB550.00万---成交日期:2007年3月18日
藏品名称：龚贤辛亥（1671）年作烟寺晚钟立轴
估价48.00到68.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2017年6月15日
藏品名称：龚贤幽邃茅舍扇面镜框
估价20.00到30.00万---成交价:HKD87.50万---成交日期:2017年4月3日
藏品名称：龚贤行书评画镜心
估价80.00到100.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2016年6月6日
藏品名称：龚贤1686年作深山读书楼立轴
估价160.00到220.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2012年6月4日
藏品名称：龚贤汀树草阁图立轴
估价160.00到220.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2012年7月8日
藏品名称：龚贤云横峻岭立轴
估价160.00到220.00万---成交价:RMB198.00万---成交日期:2006年6月6日
藏品名称：龚贤自书诗二十四首手卷
估价680.00到880.00万---成交价:RMB2645.00万---成交日期:2013年11月16日
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龚贤是以山水画名世，取法董源，重视写生，他认为“董源实为山水家之鼻祖”，“故余远慕董源”。在此基础，学习沈周的挺直凝重的笔法，又将吴镇湿笔结合其中，故险峭中更显苍浑。后人将龚贤的山水画分为“黑龚”和“白龚”两种风格。黑龚山水用墨层层染渍，实际上这种画法是“积墨法”，沉重朴实，黑气浓厚。可谓是集董源、巨然、范宽、米芾、吴镇、黄公望、沈周、董其昌之大成，秦祖永评其画：“墨太浓重，沈雄深存中无清疏秀逸之趣。
龚贤字画估价，龚贤为“金陵八家”之首，其画风在整个中国绘画史上可谓独树一帜，尤以浑朴沉着的特点为人称道。在绘画风格上，龚贤虽深受米氏云山的影响，却着重于积墨法的发展，通过简单笔法的积叠来表现树木、山石、云水，虽然不及他人笔法的变化丰富，却将江南山水既清灵又深邃深远的意境表现得淋漓尽致，这也是他超越前人的过人之处。龚贤在用笔上追求遒劲，即柔而不弱，刚而不脆，在用笔方式上他强调中锋用笔，这和自元以来，山水侧锋用笔的风气相反，说明龚贤在用笔方法上继承了宋人的传统。正是其中锋运笔的遒劲，造就了龚贤深厚含蓄的艺术感官。
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