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在人物画方面，中国古代的画家很少会去理会方面的因素，而是怎样考虑气韵生动，认为怎样舒服怎样画，因为在中国古人那儿，根本就没有什么散点的意识，而是根据自己的经验再加上主观的创造，基本上他们会定出一个俯视、仰视、平视；在山水画中，也只会是考虑一下是平远法、还是深远法还是高远法，其它的则成了一种自然的手法，也就是所谓的散点他们是想到什么画什么，注意一下构图（也就是经营位置），没什么束缚，往往会有各种角度同时出现在同一画之中，所以，吾称之曰：舒服之只要看起来自然与舒服，他们是不会理会其它的东西的，所以，我们不能不承认，中国古代的优秀美术作品看起来就是舒服，那是古代画家的天才的表现，也是古人追求的神韵！浅谈元代人物画的时代特点
那么从绘画的角度来说，那种更好呢？很多人说：各有优劣！
而我则认为，还是中国传统绘画占优，因为，无拘无束的表现手法，正是艺术表现的真谛！中国画的表现手法与艺术成就，确实要比西洋画高，这也迟早会得到世界的认可。
那么具体到人物画来说，古画与现代绘画有什么不同？那就是：一、如果把眼线，眉线、鼻线、口线连一连，现代绘画会最后交于一点，尽管在一般画画的时候这个可能会不太严谨，但那种意识是可以看得出来的，而古画则没有这一种感觉。二、现代人物绘画的各部分会出现近大远小的视觉效果，人物的各种几何体概括的局部都会出现客观的变化，这种变化看起来是自然的，更加逼真，中国古代绘画也很自然，他们由于长期看惯了中国画的这种画法，所以在审美上，他们自然就会接受这一种不太讲究的人物画，反而，在西洋画进入中国时，他们就不太适应了那种及明暗法了，比如，那个慈禧太后，在西洋画师给她画像的时候，由于画上了明暗，她说那是阴阳脸，硬要人家把她的脸画得两边一样，白乎乎的才认为好看，浅谈元代人物画的时代特点
更有特殊的是，中国古代的阶级观念甚重，身份高的人往往会画得高大一点，身份低的画矮小一些，所以看起来会有一种联系不上的感觉，（举个例子《韩熙载夜宴图》），但是，由于古人习惯了这一种看法，在他们看起来，那是最自然不过的事情，这一点在文革时期的一些油画创作及一些宣传画中还可见到当年的影子，领袖下乡巡视，接见农民等等画作都会凸显领袖的高大。