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知各位朋友有没有考虑过元青花人物纹器物的制作年代的问题，我作过一点小小的思考，我认为，在元代，画瓷画的艺术大师也与工匠一样，属下等人，有匠籍，所以，画瓷画的古人也是身份低下的工匠而已，当然，他们与其它的工匠会有一些不同，他们一般来说有文化，思想更丰富，但是，由于我上面所说的原因，他们也他要求生存，所以也就只好无奈地接受现实，所以，在他们的笔下，那种沧桑感会更另强烈，对现实的不满的表现也会更大，但是又不得不在高压下进行创作，所以，从他们的生存状态是不会太好的，在所有馆藏的元青花人物纹器物中，我发现一个现象，那就是国内的青花人物纹的东西比较多，而在国外的也仅是美国与日本有，而土尔其，伊朗则好象未见到人物纹的元青花，那么为什么会这样呢？我再看这些人物纹，大多数描述的都是汉人的历史人物，有的还是抗击匈奴的名将，比如，蒙恬将军、周亚夫、尉迟恭、萧何、韩信、等等，如果是元的浮梁瓷局的官员管理景德镇时会不会允许这些东西画出来？对匈奴的抗击会不会是蒙人的一种忌讳？浅谈元代人物画的时代特点
所以，居于以上的推断，我认为，人物纹的元青花大多数是1351年以后至洪武初期的产品，因为，在1351年以后，景德镇已彻底在朱元璋势力控制范围，也只有这样解释才会对那国内存留较多的人物纹元青合理的解释，正是由于此时与西、南亚交流受战争的影响而中断，也由于没有了蒙人的统治，画家的创作热情被激发了起来，才会创作出这么有视觉冲击力的作品，才会不畏杀头的危险创作出抗击匈奴的英雄，才会创作出汉族的历史名臣，呕歌汉文化，也对一个新的时代充满了希望。比如那个萧何月下追韩信人物故事梅瓶出土于明开国功臣沐英墓中，也可为这一推断作出佐证，沐英会不会拿一个在元人那儿收回的东西作为自己的陪葬品吧？在极度的中古时期，那意味着什么？至于日本的，美国的元青花人物纹的东西，肯定是从中国流出无疑，也就是近一个世纪流出的无疑，因为，元时美国还未立国呢！而且，从记载，从海底沉船的打捞也证明了，日本在中国元时根本没有进口青花器！也有的朋友说，元青花人物纹是受了当时的元杂剧的影响，画的是元杂剧里面的人物，对此，我则不置可否，只是想了一下，在元时有好几出好戏怎么还未见人画的：《窦蛾冤》、《单刀会》、《救风尘》------什么时候才会轮到鬼谷子？
另外，两幅画作请朋友们欣赏，一幅是诞生于元朝的永乐宫壁画《朝元图》，一幅是相传为吴道子所画的《八十七神仙卷》，学习一下传统线描的技法，也体会一下吴带当风，曹衣带水的美妙。