直至明清之际文人画坛“集其大成”之时，以董源、赵孟頫、黄公望、董其昌为代表的赋色观念才完全成为合乎于艺术家主(观)体的表现。其中，王原祁的“借色显真说”有其独特的代表性。“借色显真”既依循着艺术发展的历史足迹，又有艺术家本人的心迹披露作为证据。它至少涉及图式形态、个人性情和文化底蕴等几个层面。
《雨窗漫笔》成书年代不详。据故宫(微博)藏王原祁康熙乙酉(1715)《为匡吉仿古山水图册》，其中一处自题透露：“余《雨窗漫笔》论设色，不取色而取气。”此即《雨窗漫笔》(《翠琅玕馆》本，似不全)“论画十则”中第七则，故知该书成于是年前。然传世作品中未见用于题跋者，表明非题画稿。《麓台题画稿》(以下简称《麓台本》)中所收画论之创作时间，早为康熙癸酉(1693年)，晚为康熙乙酉(1715年)。现传世所见该书版本，系吴江沈懋德(道光甲辰1844年自序)补辑，并收入康熙朝(1662到1722)张潮原辑、乾隆中(1736到1795)杨复吉续辑的《昭代丛书》(世楷堂藏板)中，共得画论58则，梁章矩(1775到1849)等12人参与审定、参阅，陈克家等10人参校，道光十六年(1836年)翰林侍讲朱珔(1769到1850)、安徽督学使沈维鐈(1778到1849)，道光二十六年(1846年)江苏巡抚李星沅(1797到1851)分别应沈氏之请作序。“应是王原祁继《雨窗漫笔》之后继续有意识地将自己的题画文字‘随笔录出’”，“该书具体成书年代虽尚未得知，但从书中内容可以推断，应为王原祁去世后不久由后人或门人辑录成书”。至笔者发现《题画稿墨迹册》后，对上述某些推论产生了疑义。
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王原祁的家乡是江苏太仓，距离杭州并不算远，他也曾经游历过西湖。清代厉鹗所纂《增修云林寺志》卷六收有王原祁《游韬光，赠山止上人》一诗，然而却并未提到他留有画作，至于具体的游杭时间及其行程更是不得而知了。康熙帝五次巡杭，也没有任何有关王原祁曾经扈驾侍行的记载。所以如果不是旧游时曾经绘制过西湖图的详细画稿，那么王原祁必定是在绘制时参考了《西湖图》之类的实景地图或是他人的画稿，显然以后者的可能性为大。
王原祁字画展览，在刚刚结束的盈时2012秋拍“四王吴恽”专场中，王原祁的《秋林远黛图》曾以3600万元落槌(总成交额4140万元)，拔得整个专场头筹。 王原祁作为清初画家，与王时敏、王鉴、王翚、吴历、恽寿平合称“清六家”，他们的绘画被认为是清代画史上的“正统派”。其中，王原祁素有“东方塞尚”之称，不仅对中国绘画艺术发展有着重大影响，在西方绘画界也有相当的知名度。
近几年王原祁字画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：王原祁1711年作墨笔山水立轴
估价100.00到130.00万---成交价:RMB127.68万---成交日期:2008年4月30日
藏品名称：王原祁书法作品
估价88.00到176.00万---成交价:HKD132.00万---成交日期:2015年2月3日
藏品名称：王原祁1703年作仿王蒙山水立轴
估价360.00到460.00万---成交价:RMB374.00万---成交日期:2005年12月11日
藏品名称：王原祁仿董巨山水立轴
估价650.00到850.00万---成交价:RMB747.50万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：王原祁书法作品
估价88.00到176.00万---成交价:HKD132.00万---成交日期:2015年2月3日
藏品名称：王原祁山水立轴
估价10.00到15.00万---成交价:RMB145.60万---成交日期:2010年12月6日
藏品名称：王原祁秋林远黛图立轴
估价50.00到70.00万---成交价:RMB335.50万---成交日期:2006年6月3日
藏品名称：王原祁1709年作仿古山水册页（六开）
估价360.00到560.00万---成交价:RMB403.20万---成交日期:2008年6月8日
藏品名称：王原祁万壑松风图立轴
估价500.00到600.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2018年6月17日
藏品名称：王原祁仿大痴笔意山水立轴
估价120.00到180.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2012年12月26日
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清代前期的画坛，王原祁以注重笔墨意趣、安闲轻淡的画风，极大地影响了当时文人山水画的主要潮流，形成了始于王时敏与王鉴、而以王原祁为旗帜的“娄东画派”。王原祁（1642到1715），江苏太仓人，字茂京，号石师道人，画苑领袖王时敏之孙，童年时代就展现出惊人的绘画天赋，与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”。王原祁推崇元代大画家黄公望，在创作上则实践董其昌“以景之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画”的格言。
王原祁字画价格及图片，将《墨迹册》与5件作品比对，前者标题如“仿设色大痴。赵尧日”、“仿黄子久设色小幅。为位山孙婿作”、“仿大痴设色秋山。为邹拱宸作”，在现分藏苏州博物馆、台北故宫博物院以及私家的三件作品中皆予以省去，其余内容则基本相同。《墨迹册》因系原创题画稿，故修改涂抹处甚多，如第8则“丁丑戊寅画册为迪文二弟”一则中，“经营葬事”被划去，又作记号恢复；“携此册以相随。中夜幽忧起坐”二句中间插入“拮据囗囗”，又觉得“囗囗”二字不妥，改成“○苦”，后又觉得“○”字不妥(按，上述“囗”“○”字皆模糊不辨，故以“囗”“○”指代)，在“○”上直接改为“荼”，经过数次涂改，又发现“荼”字已很难辨认，索性于此页右下空白处重新写了一个“荼”字，“中夜幽忧起坐”则划去“幽忧”二字。上述改动，无不体现在现藏台北故宫的《丁丑戊寅山水画册》中，其余数件作品亦然。因此，可以肯定，王原祁作品中的题跋，系先有另纸作原创画论定稿，然后录于已作之上。这也就可以解释王原祁绘画作品中的自题，缘何很少有误写修改这一现象了。即便需稍作个别字句的改动，因定稿在纸，移录于画时，也是从容镇定了。比如上述台北本中除照例将“丁丑戊寅画册为迪文二弟作”省略外，仅将《墨迹册》中“先君”改成“先大夫”，并加上“康熙癸巳九秋麓台祁观并题”即大功告成。
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