商代玉器采用的是勾撤法，（勾撤是现代制玉业的行业用语）即按照图案纹样勾出阴刻线条，线条深而似一个浅槽池，这种工艺叫勾；然后把阴刻线一侧的壁，碾磨成一定的坡度，叫做撤。 这种工艺在现代制玉业认为是两道工序完成的，而商代极有可能是一次性完成，因为那时的砣具极大可能是原始青铜砣，并且大而厚。在解决半圆弧线的雕琢时，大直径的圆砣，自然没有云纹拐角处呈方圆角来的琢刻容易。厚砣如果要保证双面磨刃，那么砣面的旋转对砣刃的切痕同心度要求就很高。也就是当砣旋转时，圆周上的任何一个刃，在旋转时都要落在一个切点上。
长10.9厘米，中山王厝墓出土。黄玉制，虎头，尖耳，耳后有卷毛，椭圆形眼，宽鼻大口，下唇内勾。背部弓曲，腹部垂圆，尾部上前折，前后各有一足。脊部和面部各有一系孔。造型奇特，线条繁复，浅雕阳纹和阴线。边缘主要饰一条丝束纹或扭丝纹，上半身为似虎皮斑条纹的节片纹，头及腹部为似云纹的蚕纹。长8.2厘米，中山王厝墓出土。黄玉制，灰黄色。双虎连体，近似璜形。中部凸起，腹部下侧有一系孔。虎耳前勾，椭圆形眼，厚吻。虎身下曲，头上勾，身之上下各有一勾形足。一面浮雕边棱、体表满雕蚕纹和丝纹，另一面勾有线稿草样，但未经雕刻。分别长2.8、3厘米，中山王厝墓出土。白玉制，质地细腻，光泽莹润。细尖冠，圆眼，弯勾嘴，背上有翼，腹下有足，后尾上翘，体态娇美。阴线刻边，翼、足、尖喙等处饰卷云纹。
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在中国漫长的历史长河里，玉器始终享有崇高的文化地位，故自古有“黄金有价玉无价”之说。玉石质地致密，经打磨后表面光滑细腻、温润厚泽。华夏先民自古认为这种珍罕坚密的石头蕴含着护身避邪的神奇力量，故玉器对历代皇室贵冑来说，无论是作为配饰、祭器或生活用具，都是不可或缺的。中国杰出思想家孔子对玉推崇备至，并以玉寓君子必备的五大懿德：仁、智、义、理、信。《礼记》里亦载“君子比德于玉焉”。时至战国汉代，玉器具长生不朽及防腐之说更是盛极一时，玉器雕刻工艺达到前所未见的辉煌盛况。
白玉龙纹珮展销，陕西出土的西周玉龙佩，其造型和红山文化玉勾云形佩可谓如出一辙。中间一龙，镂空处也有一左旋弯勾。两侧是龙在云端不同的翻卷形态与中间龙的纹样组合，由此就不难理会古人对龙的形象崇拜意义了。据红山文化与易经的新研究表明，在红山人的心理上《易·乾》：“云从龙”的这样朴素的天象认识，是可能存在的。所以，红山文化玉勾云形佩中心镂空一左旋弯勾，应该是古红山人将云变作龙的一种图腾纹样崇拜。
近几年白玉龙纹珮同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清乾隆白玉洒金御题词山水人物纹珮
估价80.00到100.00万---成交价:RMB113.85万---成交日期:2015年6月19日
藏品名称：清乾隆长宜子孙龙凤珮（一对）
估价100.00到140.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2012年6月17日
藏品名称：清乾隆白玉竹节“在家常如意出外保平安”牌
估价10.00到20.00万---成交价:RMB55.20万---成交日期:2013年10月27日
藏品名称：明或更早宣和二年款白玉“心经”勒子
估价60.00到80.00万---成交价:RMB78.20万---成交日期:2012年6月5日
藏品名称：清乾隆长宜子孙龙凤珮（一对）
估价100.00到140.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2012年6月17日
藏品名称：葛建勋和田白玉籽料八仙故事牌（一对）
估价55.00到85.00万---成交价:RMB85.13万---成交日期:2016年5月25日
藏品名称：清乾隆白玉洒金御题词山水人物纹珮
估价80.00到100.00万---成交价:RMB113.85万---成交日期:2015年6月19日
藏品名称：清中期蒙镶珊瑚头饰（一组六件）
估价250.00到300.00万---成交价:RMB280.00万---成交日期:2010年12月11日
藏品名称：明代麒麟凤凰纹独山玉皇家宫牌
估价1800.00到1800.00万---成交价:RMB1980.00万---成交日期:2017年11月29日
藏品名称：清十八/十九世纪白玉《西厢记》珮
估价12.00到15.00万---成交价:HKD50.00万---成交日期:2009年5月27日
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乾隆是中国历史上寿命长的皇帝，活到89岁，一生喜刻印章，后人估计他拥玉玺多达30枚，但大部份已不知下落，目前见诸世者，包括去年10月8日香港苏富比拍卖的一枚交龙钮“乾隆御笔”白玉玺，以6338万元成交，创下中国皇帝玉玺拍卖纪录，同时也创下白玉世界拍卖高价纪录。
白玉龙纹珮特点，玉龙佩是中国从古至今比较经典的玉器配饰，龙纹是我国古代常见的图案。龙是中华民族的象征，是国家、帝王以及男性阳刚的象征，也是植根于炎黄子孙心底深的吉祥物。玉龙的形象上源于战国时期而又逐渐脱离战国玉龙的多曲折造型，采用镂雕、浮雕和圆雕相结合的“凹弧面多视点”的技法，使玉龙在平面中显现出较强的立体感。反映出西汉中期以后突出表现龙的温顺、静谧，与早期的玉龙，着力于表现龙的力量、气势的艺术风格迥异。
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