仿古壶的身筒呈鼓型，以是又称仿鼓，详细有如下几个特色：身扁、腹鼓、颈高、盖板腻滑，壶盖与口沿子母线符合周密，分解圆线丰满，扁钮无力，虹钮有势，二弯流胥出天然，圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵活，全体骨血亭匀，收展有度，有趁热打铁之畅。仿古壶的气概要有十面张力，也就是一个充斥气的牛皮大鼓那样。
说到仿古壶，不能不说的两小我，一名是邵富翁，一名是顾景舟。
据传，仿古壶是清朝邵富翁始创，且最后也不是仿古，而是仿“鼓”。原意是壶体模仿现代战场上两军作战，为鼓励兵将士气所使用的战鼓，前人仿制做这类壶形就成为了仿现代壶型的意思了。
而这第二个制造仿古壶比拟驰名的人便是顾景舟大师了。总的来讲，顾景舟的仿古壶因此邵富翁仿古为样，再融入了本身新的懂得，从而构成假如要与富翁仿古壶比拟，那末“扁”恰是顾景舟仿古壶的新意地点。
他的仿古壶肩部有圆润的迁移转变，犹如明式家具中的肩，收回紫砂材质的光芒；腹，并不是是凡人所为的抛物线，一泻究竟，而是抛出后有收回的弧线，这类收几乎不易察觉；而足，要立，只需翻看壶底，就可以或许感觉到足的特立和有劲。唯有能立的足，才能使那末扁的壶身在桌上立而不塌。
顾景舟仿古壶到处姣美特立，通体自然天成。他的仿古壶与邵富翁的仿古壶比拟，有人说一个是小生，一个是须生，味道不同了，这也从正面说明了顾景舟在“仿”中创出了属于他的新格式。
顾景舟热忱的钟爱于紫砂陶艺，穷其毕生为之砥砺执著、进取求索。他在紫砂制壶技艺方面禀赋极高，且博采众长，技法精湛，成就斐然。其在海内外享有盛誉，被赞为堪比明代时大彬与清代陈鸣远后的又一位“壶艺泰斗”及“一代宗师”。
顾景舟的紫砂作品古拙朴素、线条简练、比例和谐、形制大气，给人以风雅流利的美感，这类古拙朴素的艺术风格，既有着对古人优良身手的承继与发挥，亦有其对紫砂艺术的独占看法与交融。他的作品及其陶艺实践曾经成为了现代紫砂成长过程中的范例与教科，深深的影响与启迪着其后的一代代紫砂艺人。
顾景舟对付创作紫砂陶艺作品请求极端严苛，力图完善。他在处置每一处细节，包含线形、迁移转变和过渡方面都有着近乎得空的寻求，绝不在工艺上留有任何瑕疵与遗憾。他的作品几乎天成，无一处不彰著与解释着协调的极致之美，这此间既有着顾景舟秉持禀赋的灵韵，亦深谙着其精打细算的匠心。
在顾景舟看来，民众的审美有着共通的尺度。他不主意病态、歪曲的美，和所谓的“以丑为美”，他在外型上精微探讨，诲人不倦的斟酌商讨，以求获得最精确与正当的断定。他所寻求的是不失分毫的精确与极致，及其所出现的康健状态之美。以是顾景舟的作品有着与生俱来的和无可挑掦的完善同一。
但这实在不代表其短缺别开生面的共性。恰恰相反，成绩这份天成与完美的恰是源于其年深月久的好学不辍、深挚沉淀。也恰是这份勤恳与执着，使其登临到了凡人难于企及的审美高度。这类高度，不以奇、险、怪、异搏人眼目，所谓“大音希声，大象有形”，顾景舟的共性实在恰是在这类看似“平凡”的完美中，彰显出他作为一代紫砂巨头所特有的功力与价值。
中天艺术品管理有限公司有幸征集到此壶，属实难得。
称谓: 顾景舟紫砂壶·仿古如意
年代：近代
来历：上海 陈先生
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