书法以行草工,笔势岩开,有“上将班师,三军奏凯,破斧缺牖,例载而归”之势,传世作品有楷书《周上卿墓志铭》,行书《张氏通波阡表》《真镜庵募缘疏卷》《鬻字窝铭》《城南唱和诗卷》《元夕与妇饮诗》、草书《梦游海棠城诗卷》《竹西草堂记卷》《致理斋尺牍》《晚节堂诗》《沈生乐府序》等,其余墨迹则多见于书札及字画题跋之中。杨维桢(1296到1370年),元代书坛具代表性的书法家之一,除了书法,他在绘画、诗文、音乐、戏曲等方面均有极高建树。为元代诗人、文学家、字画家和戏曲家。
杨维桢《竹西草堂志》纸本,墨迹,27.5×169.1cm,辽宁省博物馆藏。《竹西志》又名《竹西亭志》、《竹西草堂记》、《三辩》,约作于古玩九年(公元1349年),现藏辽宁省博物馆。主要内容是以二三子争辩引出“竹西”之号的泉源,抒发其对隐逸之士的推许。书法清虚灵动,隽逸潇洒,与其晚年豪爽不羁的威风凛凛威风凛凛大相异趣。杨维桢(1296到1370),字廉夫,号铁崖、东维子、铁笛道人等,诸暨(今属浙江绍兴)人。他生于元明易代之际。少年时代,其父曾在铁崖山筑楼,楼中聚书千卷,周围植梅万株,日以辘轳传食,令其苦读。如是者五年,泰定四年,中李黼榜第二甲进士。署天台尹,改钱清盐场司令。又得欧阳玄欣赏,但荐而未用。后擢江西儒学提举,亦未上任。元末避乱富春山中。徙钱塘,张士诚累招不赴。明洪武三年(1370)召至南京修礼乐书,留百余日而还。同年卒,享年七十五岁。
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杨维桢(1296到1370),元末明初诗人、文学家、字画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。元绍兴路诸暨州枫桥全堂(今浙江省绍兴市诸暨市枫桥镇全堂村)人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,富特色的是他的古乐府诗,既婉丽感人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推许。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,今世学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。他著述等身,行于世的著作有《春秋合题着说》《史义拾遗》《东维子文集》《铁崖古乐府》《丽则遗音》《复古诗集》等近二十种。
近几年杨维桢书法同类藏品拍卖记录:
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云云才气横溢秘闻深挚而又放浪形骸的杨维桢,笔下的书法如他为人一样平常,形成奇崛峭拔,狷狂不羁的奇异威风凛凛威风凛凛。和赵子昂中和雅正的书风相比,杨维桢一反常态,直追奇古。吴宽称其书如“上将班师,三军奏凯,破斧缺笺,倒栽而归。”他晚年的行草书,恣肆古奥,狂放雄强,显示出奇诡的想象力和磅礴的气概。书法的抒情性在他这里获得充实的张扬。他主张诗品、画品、书品与人品作统一观,以为书法无异于人品。于此,我们也找到了他怪异书风的精神泉源。观杨维桢的书法,不能以寻常的书法尺度来权衡,他的字就是他的人,人奇字亦奇,有一股奇气鼓荡,这“丑书”还丑么?是谓“铁崖狂怪不经,而步履自高”也。
杨维桢书法展览,个故事里的倪,是太认真了。文人酒席上的厮闹,有的是啊。拔腿走人,就是你的不是了。杨自此不与倪语言,不也是太认真了吗。看来,文人们再怎么厮闹,都是很有“原则”的。倪与杨的可爱,也在于这样的原则,这样的不通融,这样的真情率意!以下是杨维桢的字,这样的“脏乱差”,怎样入得了俗人的高眼!倪瓒会跟他相助似乎都是很不应该的事。这样的字,会被人接受,首先由于杨维桢是个台甫人吧;其次对放浪形骸的文人的崇敬是有传统的;再其次,艺术原来是小众化的事情,谁说要让人人明确“杨维桢”啦。
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