“绶带鸟”自古即被作为仁爱宽厚的象征，画在瓷盘上，绝非信手拈来，而是转达统治者“仁布天下”的头脑。“绶带”原本用来系帷幕和官印，厥后用于系勋章。由于昔人常用差异颜色的丝带标识仕宦的身份和品级，以是“绶带鸟”即成为仕宦身份和品级的标志，也就成为富贵的象征。同类纹样的永乐青花盘传世少见，就现在已经掌握的资料看，北京故宫博物院珍藏一件、日本大阪市立东瀛陶瓷美术馆珍藏一件、天津博物馆珍藏一件，堪称珍品。
天津博物馆馆藏的“永乐青花枇杷绶带鸟纹盘”，高9.7厘米，口径50.5厘米，底径34.8厘米。此盘呈菱花口，细白砂底，胎质细腻皎洁，釉层肥厚晶亮，外底无釉，抚之有糯米粉般的爽滑感，通体施白釉，满绘青花纹饰。
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青花缠枝莲纹盘收藏价值分析
成化青花瓷器多为小件的杯、盘、碗、碟、盖罐等器，依附其玲珑秀奇、段巧工细，堪称明代中期青花瓷艺术的代表，深受后人欣赏。 明代瓷器工艺生长到成化时期泛起了追求细腻典雅的民俗。成化瓷器造型细腻细巧，胎薄釉润，画风细腻。这一时期的青花瓷器可分为早期青花和典型青花两个阶段。早期的青花瓷器威风凛凛威风凛凛与宣德时期相似，青花用入口青料，发色浓艳有黑点，难与宣德青花区分，且这类成化青花瓷器生产时间很短，传世品较为少见。典型的成化青花瓷器由于接纳了国产的一律青料，发色淡雅无黑斑，青花色彩更为清丽明快，是成化青花的代表，与厥后弘治青花相类似，故有“成弘不分”的说法。
青花缠枝莲纹盘市场行情，永乐青花枇杷绶带鸟纹盘“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆”，周杰伦的一首《青花瓷》，唱出了中国人心中的一份古典和浪漫情怀。青花瓷是中国具代表性的瓷器种类，其装饰纹样在陶瓷装饰生长史上有着举足轻重的职位。
近几年青花缠枝莲纹盘同类藏品拍卖记录：
藏品名称：清乾隆青花苍龙教子穿莲纹螭龙耳尊
估价咨询价---成交价:HKD5612.00万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：清乾隆青花“福寿双全”贯耳尊
估价600.00到800.00万---成交价:RMB896.00万---成交日期:2009年7月2日
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲抱月瓶
估价1800.00到3000.00万---成交价:HKD2400.00万---成交日期:2010年10月30日
藏品名称：清乾隆青花缠枝莲贯耳尊
估价500.00到800.00万---成交价:RMB943.00万---成交日期:2011年11月13日
藏品名称：清乾隆青花折技花果纹梅瓶
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD902.00万---成交日期:2012年10月9日
藏品名称：清雍正青花穿花龙纹长颈胆瓶
估价4000.00到6000.00万---成交价:HKD7580.00万---成交日期:2015年4月7日
藏品名称：清乾隆青花式“八吉祥”图双灵芝耳大扁壶
估价400.00到600.00万---成交价:HKD842.00万---成交日期:2010年4月8日
藏品名称：清雍正青花喜上眉梢抱月瓶
估价4000.00到6000.00万---成交价:HKD4590.00万---成交日期:2016年11月30日
藏品名称：清乾隆青花缠枝灵芝花卉纹如意耳葫芦瓶
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB1437.50万---成交日期:2016年5月14日
藏品名称：清乾隆青花海水缠枝花卉纹贯耳大尊
估价580.00到880.00万---成交价:RMB908.50万---成交日期:2014年6月4日
青花缠枝莲纹盘在哪里成交价高
宣德窑生产的品种之多是空前的，釉下彩方面有青花、釉里红及青花釉里红。单纯的釉上彩有釉上红彩和五彩，釉下和釉上彩相团结的品种有青花红彩、青花黄彩和斗彩。单色釉方面有甜白、红釉、蓝釉、洒釉、仿龙泉釉、酱色釉、低温绿釉、孔雀绿釉、仿哥釉和仿汝釉，杂釉彩方面有刻酱彩和种种金彩器等。
青花缠枝莲纹盘评估，瓷板长方形，胎质致密，一面青花绘锁锦纹，纹饰排列整齐，青花浓淡纷歧，色深处浸入胎骨，为典型的苏麻泥青料绘制。作为修建质料的瓷板在明代很是少见，青花瓷板更少，故宫现只珍藏了4块，首都博物馆也珍藏了相似的瓷板，但形状为正方形。
碗撇口，深腹，圈足。通体施红釉。圈足内施青白釉，外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行款，外围青花双线圈。宣德朝是明代红釉器制作绚烂的时期。宣德时期，红釉制品不仅在数目上有显着的增添，而且较之永乐鲜红釉器更胜一筹，泛起了宝石红、祭红、积红、霁红、鸡血红、牛血红等名目繁多的新品种。宣德红釉呈色浓艳，又往往在器物转折转变的棱角处隐现胎骨而泛起白色筋脉，增添了观者视觉的转变，耐人寻味。这时的红釉器造型越发富厚，除碗、盘、高足杯外，洗、炉、梅瓶、僧帽壶、卤壶、梨式壶等亦多见。辅助装饰除暗花外尚有描金彩者。此碗在口沿部位形成的一线白釉俗称“灯草口”，红釉的积釉处展现青灰色，厚处气泡麋集，这是宣德红釉典型的时代特征。其色调深沉，不流釉，不脱釉，被称为“宣红”。宣德后，红釉一度衰落，直到清康熙时才恢复。
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