穿珠点翠是清代金银首饰的重要特色之一，虽然“翠”字很早即用于描摹首饰之样态，如金翠、翠羽、翠爵、翠翘、翠钗，等等，魏晋南北朝诗歌中已是翠色一片，然而此际之“翠”毕竟何物，似难以实物作为确证。宋元时代，结珠铺翠作为一项工艺，渐成日常话题。南宋日用小百科《碎金》的《艺业篇》中“工匠”条下列有“垒珠”、“铺翠”。元代《新编事文类聚启劄青钱》卷九《艺术门》列有金银匠、珠翠匠，同卷《荐导术艺简劄》“荐人装花”条列其程式曰：“某人结珠铺翠妙夺造化，乃巧匠也。大府必有工夫僣易，遣听要束。”其答式曰：“寒舍恰欲装少首饰，乃蒙荐进花匠，遂即令整顿，真妙手也。感德居多。”铺翠的制作者称“珠翠匠”，其手艺是结珠铺翠，也称作“装花”。苏州元张士诚母曹氏墓出土金梁冠，是冠上铺翠之例，不过这时候铺翠的实物仍不多见。至于明代，与金银首饰结合在一起的“翠”字，方有了意义明确的主要一项，即点翠，如十二件成一副的“金厢玉点翠珠宝首饰”。非常可观的珠宝点翠实物发现于北京定陵，便是属于神宗二后的珠翠龙凤冠。但直到清代，金银首饰的点翠才成为主流，结珠铺翠的首饰，今天所能见到的多是清代物。
