寻博士先容说，战国时期手工业蓬勃，玉器制作迎来一个岑岭。这时期制作的玉器以珮饰器、带钩、玉戈等为主要品类，其中龙形珮数目多，玉带钩的钩首也多作龙头，中国昔人对龙的喜欢和崇敬从这里也可见一斑。寓目展品可以发现，战国玉龙大多为单体龙形，只有少数具有双龙合体或龙凤共身的形态，将龙纹、兽面及凤鸟等联络成群体式的玉器数目并不多。
明代玉雕童子身体往往留有充实的平面，结构常靠打磨来隐约体现，腰部稍有缩短的一点来转达，这种平面的生涯使得造型整体通畅顺达，与清代通过阴刻腰带来牢靠位置差异。明代的玉雕童子对于细部的刻划较宋清两代写意，用刀威风凛凛威风凛凛“简、深、狠”，体现出粗疏的效果，与清代组成差异的用刀威风凛凛威风凛凛。明代执荷童子发式散发疏而粗，发丝不齐，与宋代阴刻细而密、匀称的桃形发式绝然差异，面部开脸传神传神，摒弃了宋元时期常见的简朴或机械。荷的造型以盆形为主，位置已由肩降至后背且时期越晚越低，形象地说明代的“执荷”实为“背荷”。明代执荷童子的手与袖口的巨细比例渐趋写实，与宋元时期手掌多被夸概略现差异。通体使用妨害纹衣褶，已大多不用宋元时期的阴刻线条体现。明代玉雕童子的眼睛在眼球上横刀阴刻一直线，与宋代阴刻两条对称弧线体现上下眼睑，中央凸起即成眼珠或在橄榄形眼珠上垂直阴刻一两刀起到点睛作用差异。
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上海震旦博物馆以古器物藏品丰盛，特殊是其玉器珍藏，不仅系统完整，而且珍品佳作众多。近日，该馆举行“传统与创新——先秦两汉动物玉雕展”，观众得以真正熟悉这种叫做玉的石材。撒播8000年之久，躺在震旦博物馆展柜中的美玉都带着一身沧桑和斑驳，它们是骁勇的龙、威猛的神兽，通体可能并不透明，没有明艳的颜色，但都造型隽永、纹饰细腻、神志传神。若是你对玉的熟悉还停留在玉人颈间红绳穿挂的白色凝脂，亦或圈住手腕的一环翠绿，那么这些藏品会从基础摇动你对玉的狭义熟悉——它着实是清凉的、高远的、幽静的、若即若离的。玉器店里那些白绿间杂的玉白菜？只能说，那是玉被极端世俗化的产物，请把它和真正的古玉区别开来。
玉雕龙纹珮展览，童子题材的玉器唐代已经泛起，但仅见文献讲述，实物尚难确定。宋代玉雕童子是由婴戏图衍变而成独婴玉雕，头束丫髻，面嬉笑，身着短褐，双腿交织似闲步，为了便于雕琢，多将荷叶改成小巧的荷花且大多扛于肩后，因多系玉工的即兴制作，固无定制，衣着妆扮亦多随意，雕工也不重大，所见类似少少，惟所琢均为男童。为以后玉雕童子的生长奠基了设计的规范。宋玉雕童子头顶多梳短发，分向左右两侧及脑后，露出宽大的脑门，也有头顶只留一小撮短发的，形如鸡心，既可留在脑门心，也可留在一侧，发用细密阴刻线条，镌刻有力，粗细适当。可以归纳出头部的几点特征：头型短而宽，以体现年幼，开脸略有凹凸转变，短脖，颈部以粗而略呈一面坡的弧线阴线界出，头部后脑突出。
近几年玉雕龙纹珮同类藏品拍卖记录：
藏品名称：明白玉镂空龙纹带版（十六件一组）
估价150.00到250.00万---成交价:NTD295.00万---成交日期:2015年7月19日
藏品名称：公元前8-7世纪蚀花肉红石髓珠配各形金珠项链
估价50.00到80.00万---成交价:HKD94.40万---成交日期:2018年4月2日
藏品名称：清18世纪青白玉雕「福禄双全」把件
估价12.00到18.00万---成交价:HKD62.50万---成交日期:2014年11月24日
藏品名称：清乾隆白玉雕福寿绵长如意
估价180.00到250.00万---成交价:RMB448.00万---成交日期:2010年12月4日
藏品名称：和田留秋梨黄本色满皮独籽手把件
估价138.00到138.00万---成交价:RMB154.56万---成交日期:2011年8月19日
藏品名称：吴灶发连年有余白玉把件
估价180.00到200.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2011年12月30日
藏品名称：芦开飞和田白玉籽料龟鹤延年手把件
估价60.00到65.00万---成交价:RMB58.08万---成交日期:2012年4月28日
藏品名称：吴灶发和田玉籽料「路路连科」把件
估价170.00到220.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2013年12月21日
藏品名称：清18/19世纪白玉无量寿佛牧牛图牌
估价20.00到40.00万---成交价:HKD52.50万---成交日期:2015年6月3日
藏品名称：清乾隆白玉雕“金瓯永固”纹牌
估价90.00到100.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2011年11月17日
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清代玉雕童子开脸立体感强，衣纹疏密适度，粗细有转变，既不像宋元那样失之简慢或失之繁密，也不像明代那样粗硬机械，而是转折委婉，体现极有分寸。清代玉雕童子的五官位置较量低，多集中在脸部的三分之二处，上部三分之一处没有雕工，前额显大，使用阴刻刀法，细线勾绘出五官，头发的刻划写实，与民国时期五官刻线略粗，结构更近于剖解位置差异。清代玉雕童子的衣褶用斜刀法雕出立体的效果，与民国时期用斜刀但倾斜角度小得多，立体效果不强差异。近代由于镌刻手法、用工用时、用料的投入差异，质量尺度差异，与清代有区别、与今世也有较大的差异。历代玉雕童子常被挂在帐内或贴身佩带，以玉制执荷童子一直沿袭至今，传世玉雕童子的琢制文献中也难见到有关的纪录，鉴此外难度往往大于一样平常题材的玉件。玉雕童子佩，宋得恬淡之美，明得舒怀之媚，清得生动之韵，近得写实之风，是人们的精神产物，也是人们的艺术创作。以上的细节形貌对玉雕童子佩的熟悉和断代以致辨伪就有了现实的作用和起劲的意义。
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