在这之中，王健林是吴冠中打开回国大门的主要推动因素。1997年，王健林次造访吴冠中时，他仍是一个有伟大争议的画家。王健林喜欢吴冠中的作品，曾经消费巨资，上下搜集，简直买下了流浪在国外所有的吴冠中作品。2003年，王健林已经拥有吴冠中70多幅藏品，于是决议给吴冠中办个展。2004年6月，吴冠中个人画作寰球巡回展从法国巴黎开始正式启动。这次展览揭幕时，震动了中法艺术界。7月，王健林又将吴冠中画展搬到中国美术馆展出。为此，说是王健林一手捧红了吴冠中也绝不为过。
在关注视觉要素的自律性中，通过色彩关系的整体对比系统化地展现出自然界的内在结构。运动中的线条不断地自我增殖，它们在颤动中互相跟随着，在空间中运动，产生了变动不居的形态，对现实与自然的提炼，转化为感觉的浓缩过程，通过结构形式的简化，实现了作品的内在平衡。通过简化，实现个别特征的单纯化，或某些真实结构变成符号，与写实艺术追随自然形象所受到的局限性相比，这里存在着无限的可能性。作品中的点、线、面与色彩作为自由元素的力量，色彩流淌出音乐的诗，线条渗透出构造的活力，画面显示出明净的广袤与辽阔。50年代吴冠中的艺术成就主要在水彩；60～70年代，主要艺术成就在油画；到80年代，吴冠中的艺术生命得以全面释放，在油彩与墨彩两方面都取得了骄人的成就，但就趋势看，水墨方面的成就显然占有优势；到90年代，吴冠中的艺术成就主要呈现在水墨方面，油画居于次位，但仍不断有经典作品问世。
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他在绘画创作上超越了题材的地域性，不论是北方乡野、江南村镇，不论是巴黎街市、南洋风物，他描绘这些不同题材的油画，有浓厚的中国韵味和中国气派。从70年代水彩、油画质朴宁静的情调，到90年代绚烂深广的气度，反映着画家心境日益趋于自由。这种创作心态与同时期画坛盛行的精雕细琢和借宗教、哲理的象征以自重，成为鲜明对照。吴冠中是以油画家的身份登上中国画坛的。作为一个个人主动选择以绘画为生活目标的人，他比许多同行显示出更突出的独立自主的禀赋。
吴冠中油画多少钱，与其前辈不同的是，在吴冠中这一代知识分子里，大多数不是主动地投身社会政治斗争，而是被动适应历史动荡。这一代知识分子对学术、艺术的关注，超过对社会变革的关注。因此他们不是在意识形态的意义上，而是从艺术和学术本身出发思考和解决艺术问题。吴冠中没有前一代知识分子所热切关注的宏大文化策略，但在艺术本体的思考方面比前一代要深入得多，不但超出康有为、徐悲鸿、林风眠那一代，而且超出同时代的其它画家。他奉献于当代中国画坛的不是某一种“功夫”，而是未被扭曲的艺术个性。他曾说：“当人们掌握了技巧，技巧就让位于思考。”他的艺术历程不是追求某种艺术技巧、某种艺术“功夫”的历程，而是不停息地思考的历程。
近几年吴冠中油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：吴冠中1988年作罗汉居镜心
估价1200.00到1800.00万---成交价:RMB1840.00万---成交日期:2011年11月13日
藏品名称：吴冠中1989年作老虎高原镜心
估价650.00到850.00万---成交价:RMB2070.00万---成交日期:2011年12月4日
藏品名称：吴冠中1986年作盆景海
估价1000.00到2000.00万---成交价:HKD1270.00万---成交日期:2018年5月26日
藏品名称：吴冠中1990年作夜
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB2817.50万---成交日期:2016年12月22日
藏品名称：吴冠中1997年作榕树与海镜框
估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD1326.00万---成交日期:2017年5月30日
藏品名称：吴冠中乐佛图镜心
估价1000.00到1300.00万---成交价:RMB1495.00万---成交日期:2014年11月15日
藏品名称：吴冠中1973年作小桃红
估价3000.00到4000.00万---成交价:HKD4444.00万---成交日期:2015年10月4日
藏品名称：吴冠中1996年作新城镜心
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2014年5月18日
藏品名称：吴冠中1987年作狮子林镜心
估价500.00到700.00万---成交价:HKD2866.00万---成交日期:2011年4月5日
藏品名称：吴冠中西双版纳村寨
估价咨询价---成交价:RMB1104.00万---成交日期:2010年6月27日
吴冠中油画特点及免费鉴定技巧
在刚结束的北京保利2016秋拍“中国现当代艺术夜场”中，吴冠中作于1985年的《竹海》成为其专题价格高的拍品。随着2010年吴冠中逝世，其原本就是上升期的作品更是水涨船高，引得业内人士瞩目。
吴冠中油画交易价格，吴冠中常常强调他是从形式结构角度观看、选择山水建筑和花木。但如果从他选择的总体来看，在形式之外，他还有关注的东西，他并没有背离中国传统文化的自然观，即伦理和比兴态度，以这种文化心态去观看和对待自然物象。山、水、松、荷，以及故乡……即使在他越来越接近抽象的时候，这种源于中国文化的心境，仍然是他艺术活动的基础。
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