近10年来，清三代(康熙、雍正、乾隆)的珐琅彩瓷器拍卖价不断飙升，并且跨越亿元关口。早在1997年，一件清雍正“粉彩过墙枝蝠桃纹大盘”，以1520万港元成交;在2002年，又一件雍正珐琅彩题诗过枝梅竹纹盘以3252.41万港元成交;现在更是无价之宝。2005年一只清乾隆御制珐琅彩“古月轩”题诗花石锦鸡图双耳瓶(现存我国国家博物馆)在苏富比拍卖行举办的秋季单件专品拍卖会上以1.1548亿港元买下。据悉，该瓶曾于1975年出现在伦敦佳士得的拍卖会上，其时的成交报价为1.6万英镑，30年时刻，身价暴涨了近千倍。此外，2006年在佳士得我国瓷器及工艺品秋季拍卖会上，一只“清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗”更以1.5123亿港元拍出，創造了我国珐琅彩瓷器拍卖纪录。2011年，又一件“乾隆年制古月轩珐琅彩题诗花石锦鸡图胆瓶”评价1.8亿元港币，成交价为2亿元港币，这些活生生的数据足以说明晰商场对清三代期间价值的高度肯定与需求。高价藏品的成交并非偶尔，而是商场需求之必然趋势。
珐琅彩瓷的绘画是其精华所在。珐琅彩瓷 的胎、彩和造型终究逃不过同时期其他彩瓷的影子，而绘画却有他独特酌一面。珐琅彩的绘画大多出自宫廷御用纸绢画的画稿。据记载，从康熙到乾隆画供奉纸画的名画家众多，其中为著名的有：王原祁、蒋廷锡、郎世宁（意大利西洋画家）、冷梅、唐岱、高其佩、袁江、董邦达、金廷标、李世倬、沈晖、袁瑛、王敬铭、钱维城等等。这些名画家的画稿被画工精心地描绘于珐琅彩瓷器上，形神兼备，各具不同的风采。
雍正珐琅彩瓷的款识，有两种方式，一为仿宋体，一为楷书体，均由四字组成外加双方框，一般以蓝料彩书写，多为4字楷书“雍正年制”，写在双方栏内。青花所书“大清雍正年制”的6字楷款也有，但是比较少见。这件瓷器无论从市场投资上还是艺术造诣上都是非常值得收藏的。
与康熙时期珐琅彩料全部由国外进口不同的是，雍正时期珐琅彩料已于雍正六年（1728）七月试炼成功，从此以后迭琅彩料均为清官自制。此时，又增加了许多进口珐琅料所没有的颜色，如软白、香色、淡松黄色、耦荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色九种，它们使珐琅彩瓷的彩料更为丰富，更增加了珐琅彩妩媚、娇丽的色彩。雍正珐琅彩瓷上通常使用多达十多种彩料。
彩绘早期仍沿袭康熙琅彩绘法，如色地花卉的画法。雍正后期形成了自己的风格，即在白釉地上，以山石、花鸟作装饰题材。精湛的绘画技法，达到了雍正谕旨中注重的“内延恭造之式”排除“外造式”的要求，富有中国文化底蕴，符合传统文人士大夫的审美观念。雍正珐琅彩主要在白胎上施彩，还有在黄地、绿地、红地等色地上彩绘的。彩绘颜色丰富，有一器上施多种彩的，也有仅以赫彩、黄彩、蓝料等单色彩绘画，多表现山水等自然景物，具有素雅的特点。民国时仿的雍正珐琅彩瓷与仿康熙时多用本朝素白瓷一样，也多用雍正白胎瓷后加绘迭琅彩。色地有白地、蓝地 紫地等。也有用全新白胎进行彩绘的，但釉面和胎质精细程度远不如雍正真品。
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