赵之谦(1829到1884)，中国清代的字画家、篆刻家。浙江绍兴人。初字益甫，号冷君;后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就重大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处沾恩良多。在晚清艺术史上，赵之谦无疑是为主要的艺术家之一。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的生长发生了重大的影响;在书法上，他是清代碑学理论的有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法系统进一步趋向完善，从而成为有清一代位在正、行、篆、隶诸体上真正周全学碑的规范;在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会意会，以“印外求印”的手段缔造性地继续了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开发了一个亘古未有的新境界。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。
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戴家妙说，赵之谦是字画印三绝的艺术大师，整理《赵之谦集》有几个难题：一是赵之谦去世后，著述没来得及整理刊印，手稿散佚严重，连沙孟海先生都扼腕叹息。1964年，沙先生就有意编纂《赵之谦文集》，可是其时条件不允许，未能完成；二是赵之谦遗留下来的手稿涂改严重，难以识别；三是赵之谦的书法人争宝之，伪作极多。《赵之谦集》理清了赵之谦的学术系统，为后人研究提供了富厚的质料。8年的时间对于一位学者来说也许不算长，但令人感动的是，在《赵之谦集》这份名贵的艺术财富背后，是戴家妙8年辑校历程中对着青灯黄卷的坚守。
赵之谦书法展览，在晚清艺术史上，赵之谦无疑是为主要的艺术家之一。在绘画上，他是"海上画派"的先驱人物，其以书、印入画所开创的"金石画风"，对近代写意花卉的生长发生了重大的影响;在书法上，他是清代碑学理论的有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法系统进一步趋向完善，从而成为有清一代位在正、行、篆、隶诸体上真正周全学碑的规范;在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会意会，以"印外求印"的手段缔造性地继续了邓石如以来"印从书出"的创作模式，开发了一个亘古未有的新境界。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。
近几年赵之谦书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：赵之谦乙丑（1865年）作一品百龄图立轴
估价80.00到100.00万---成交价:RMB167.90万---成交日期:2016年5月16日
藏品名称：赵之谦为沈树镛书“郑斋”镜心
估价64.00到72.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2013年6月4日
藏品名称：赵之谦同治壬申（1872年）作秋意立轴
估价80.00到120.00万---成交价:RMB414.00万---成交日期:2014年5月18日
藏品名称：赵之谦荷花立轴
估价250.00到350.00万---成交价:RMB392.00万---成交日期:2010年12月12日
藏品名称：赵之谦篆书“德善信斋”横披
估价280.00到380.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2018年6月17日
藏品名称：清赵之谦刻寿山石狮钮长方章
估价150.00到150.00万---成交价:HKD308.00万---成交日期:2016年6月5日
藏品名称：赵之谦1869年作篆书七言联立轴
估价120.00到150.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2014年6月4日
藏品名称：赵之谦1883年作富贵寿考图立轴
估价150.00到200.00万---成交价:HKD242.00万---成交日期:2009年4月5日
藏品名称：赵之谦花卉四屏立轴
估价850.00到1500.00万---成交价:RMB977.50万---成交日期:2012年5月14日
藏品名称：赵之谦太华峰头玉井莲立轴
估价400.00到450.00万---成交价:RMB529.00万---成交日期:2018年6月16日
2018年赵之谦书法的成交记录
“海派”是中国水墨画领域里的一支主要门户，发生于19世纪中叶，诸如吴昌硕、黄宾虹、任伯年、刘海粟、吴湖帆等现在我们耳熟能详的国画大师都是其代表人物，现在要为列位字画珍藏喜欢者先容的是“海派”之中书法、篆刻领域无人能出其右的赵之谦。赵之谦(1829年至1884年)，字画家、篆刻家。字益甫，后改字撝叔，号悲庵、冷君等，所居室名曰：“二金蝶堂”。浙江会稽(今绍兴)人。他精于字画、篆刻、诗文、金石考证学。绘画兼人物、花卉、山水。人物古艳冷隽，近于罗聘、陈洪绶;花卉取八大、石涛、青藤、白阳诸家;书法奇崛雄强，自成一格，别出时俗。
赵之谦书法价格，青年时代即以才气横溢而名满海内。他在书法方面的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互增补，相映成趣。赵之谦曾说过：“自力者贵，天地极大，多人说总尽，自力难索难求”。他一生在诗、书、画、印上举行了不懈的起劲，终于成为一代大师自幼念书习字，博闻强识，曾以字画为生。加入过三次会试，皆未中。四十四岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，文字趋于纵容，挥笔泼墨，笔力雄健，潇洒自若，色彩浓艳，富有新意。其书法初师颜真卿，后取法北朝碑刻，所作楷书，笔致委婉圆通，人称“魏底颜面”；
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