天竺辩才法师以智者教传四十年，学者如归，四方风靡，于是晦者明，窒者通，巨细之机，无不遂者，不居其功，不宿其名，乃辞其交游，去其学生而求于寥寂之滨，得龙井之居以隐焉。南山守一往见之，过龙井泓，登须篁岭，引目周览，以索其居，岌然群峰密围，淴然而不蔽翳，四顾若失，莫知其乡，逡巡下危磴，行深林，得之于云烟似乎之间，遂造而揖之。法师引予并席而坐，相见而笑，徐曰：“子胡来？”予曰：“愿有观焉。”法师曰：“子固观矣，而又将奚观？”予笑曰：“然”。法师命予入，由照阁经寂室，指其庵而言曰：“此吾之以是休息乎此也。”窥其制，则圆盖而方址。予谒之曰：“夫释子之寝，或为方丈，或为圆庐，而是庵也，胡为而然哉？”法师曰：“子既得之矣，虽然，试为子言之。夫形而上者，浑沦周遍，非方非圆而能成周遭者也，形而下者，或得于方或得于圆，或兼斯二者而不能无悖者也，大之于天地，近止乎一身，无否则。故天得之则运而无积，地得之则静而无变，是以天圆而地方，人位乎天地之间则手足具二者之形矣。盖宇宙虽大，不离其内；秋毫虽小，待之成体。
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米芾书法的特点是什么
只管云云，此时的米芾书法并没有定型，他在元祐三年（1088年）誊写的《苕溪帖》《殷令名头陀寺碑跋》《蜀素帖》，虽然写于一个半月之内，威风凛凛威风凛凛却有较大的差异，还没有完全走出集古字的门槛。元祐六年（1091年）后，米芾卜居海岳庵时，又学过羊欣书法。直到“既老始自主室，人见之，不知何以为主”时才后完成了自己威风凛凛威风凛凛简直立，或许在五十岁以后。
米芾书法市场行情，米芾是尚变能手，尚变亦善变。要做到这两点，并非易事，需要许多的条件。孙过庭说：“心不厌精，手不忘熟。”字斟句酌而至手法熟练，方能“潇洒漂浮，翰逸神飞”。王献之强调“且法既不定，事贵变通，然古法亦局而执”。康有为曾说：“唐言结构，宋尚意趣。”米芾掌握了时代的潮水，团结小我私人人生差异阶段的转变，统一起来，而且通过须要的法式来实现求变。就师承及威风凛凛威风凛凛而言，米芾书法可分为“集古字”、“求转变”、“成一家”三个阶段。《周遭庵记》具有很强的二王风姿，尚未定型。元佑三年写《苕溪帖》、《蜀素帖》二帖，中央相隔一段不长的时间，威风凛凛威风凛凛差异很大，到五十岁左右写出《虹县诗选》，到达巅峰之境。
近几年米芾书法同类藏品拍卖记录：
藏品名称：董其昌仿米芾《烟江迭嶂图书画卷》手卷
估价80.00到120.00万---成交价:HKD864.00万---成交日期:2018年4月1日
藏品名称：清乾隆子冈款白玉米芾拜石扳指
估价30.00到50.00万---成交价:RMB94.30万---成交日期:2011年12月4日
藏品名称：董其昌临米芾行书手卷
估价100.00到120.00万---成交价:RMB235.20万---成交日期:2009年6月26日
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估价100.00到120.00万---成交价:RMB235.20万---成交日期:2009年6月26日
藏品名称：董其昌1627年作行书米芾《天马赋》手卷
估价150.00到200.00万---成交价:HKD182.00万---成交日期:2010年5月28日
藏品名称：康熙帝临米芾行书五言诗
估价600.00到800.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2016年12月6日
藏品名称：高士奇清临米芾书法手卷
估价15.00到20.00万---成交价:HKD106.00万---成交日期:2014年5月26日
藏品名称：米芾（款）书崇国公墓志手卷
估价30.00到50.00万---成交价:RMB201.60万---成交日期:2010年5月16日
藏品名称：任伯年米芾拜石图
估价60.00到80.00万---成交价:RMB90.20万---成交日期:2007年1月13日
藏品名称：沈荃康熙庚申（1680年）作行书米芾《天马赋...
估价40.00到60.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2015年11月16日
如何鉴赏评估米芾书法
米芾自幼聪颖，影象力惊人，念书过目成诵，却一生未曾加入科举科场。宣和年间因蔡京，召为“字画学博士”，名虽为贵，实不外闲散小吏，充其量只做过一些县令之类的小官，不必赴职视事。加上个性耿直，不与世俯仰及，澹然仕途，一生寄情字画。从《自叙帖》可以看出学书历程，一直积累求变，直至终乐成，特出史册。米芾有过人之处，归纳综合为四点：
米芾书法值钱吗，掀开中国古代书法史，一切富有缔造性的大书家，险些无一破例，都是广义上的“美学大师”。他们把审美上的理想之光射进了书法艺术。米芾，就是中国书法史上富有缔造性的大书家中的优异代表。在他的峭拔俊爽、天姿神纵的书法语言中，负载着中国古代浪漫主义的审美理想。也正是他的这一审美理想与书法技巧的完善统一，才使其登上了宋代尚意书风的山巅，成为中国历史上富浪漫色彩的书法先驱之一。本文试图团结米芾的生平行迹、书法实践、书学散论展现其为什么会发生如下的审美理想，以及在其书法实践中又是怎样实现这些审美理想的。
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