12位玩马球的企业家围绕成圈，被置于近景处，这种颇似马蒂斯经典作品《舞蹈》的图式占据了整幅画面将近一半的比例，凸显了他们的地位，代表着美国的工业社会精神——虽然美国立国源于欧洲移民，但社会没有根深蒂固的贵族阶级，财富来自个人智慧和努力。让数千年来一片沉寂的美洲大陆，崛起成足以影响全球的崭新强权。《工业之轮在纽约》近景，12位马球手占据画面近一半尺幅，而一尊古希腊罗马雕塑“掷铁饼者”挤到了画幅的左下角尽管《工业之轮在纽约》讴歌了纽约之美好，然而朱沅芷从来都是特立独行的思想家。画面中央，布鲁克林桥下，朱沅芷以黑色线条画下一个准备从桥下一跃而下的透明人物。这个透明人物所占位置极小，却在画面正中央，甚为惹眼，反衬着前方的马球员巨轮，传达一种深刻的痛苦，像刺针般截破这歌舞升平下的不安?
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朱沅芷油画现在值不值钱
1936年，再次返回巴黎的朱沅芷，迎来了个人生活、艺术创作、事业发展全面丰收的人生鼎盛岁月。此前一年，朱沅芷遇见了他的第二任妻子海伦，年轻的海伦不仅给朱沅芷带来了活力，更大力支持与鼓励他再次赴法施展艺术抱负，资助他在巴黎展览与生活开支，让他毫无后顾之忧地投入艺术创作。该阶段他的作品广泛展出，如1937年一年便参加了不少于14次的群展，与彼时西方当代大师如毕卡索(PabloPicasso)、杜菲(RaoulDufy)、德朗(AndreDerain)等同台亮相，收获西方主流艺术圈的尊重及认可，给予他莫大的鼓舞与创作热情，作品更显自信舒展的风采。
朱沅芷油画价格及图片，巴黎是世界艺术的中心，朱沅芷在这里结交了朋友，有了自己的恋情。他的作品不仅进入了独立沙龙的展览，而且在巴黎历史悠久的画廊举办了自己的个人展览，紧随而至的艺术界众多的评论，对他的惊艳亮相也作出了回应与充分的肯定，显然，他于顶尖儿的西方画坛占住了他的一席之位。巴黎时期的朱沅芷，更多塞尚影响，色彩铺陈经由薄叠的技法反映出一种诗意的轻盈。朱沅芷备受两种截然不同的文化冲击，正如在画他巴黎生活期间的艺术赞助人穆哈特王妃时曾经描述的那样：“当我在画穆哈特王妃的时候，我快乐的想起了中国的诗。身处欧洲，使我很难再去回望中国，但她，让我想起中国，让我流连忘返于唐和宋的情怀中”。身为一个曾受中国传统文化熏陶，而后辗转于纽约及巴黎两大艺术之都的朱沅芷，注定走上在热烈拥抱西方现代艺术形式的同时，仍然思考着中国古典文人画将如何跨入“现代性”的艺术家。
近几年朱沅芷油画同类藏品拍卖记录：
藏品名称：朱沅芷1929年作穆哈特王妃
估价250.00到400.00万---成交价:HKD572.00万---成交日期:2006年11月26日
藏品名称：朱沅芷沉思的裸女
估价40.00到60.00万---成交价:HKD69.00万---成交日期:2012年11月24日
藏品名称：朱沅芷1932年作旋转木马；日光浴者；及现代...
估价2500.00到3500.00万---成交价:HKD2950.00万---成交日期:2018年3月29日
藏品名称：朱沅芷约1930年早期作后晚餐
估价250.00到350.00万---成交价:HKD602.00万---成交日期:2009年4月6日
藏品名称：朱沅芷约1940年作中央公园
估价900.00到1800.00万---成交价:NTD900.00万---成交日期:2015年12月6日
藏品名称：朱沅芷中央公园
估价25.00到35.00万---成交价:HKD84.00万---成交日期:2007年4月7日
藏品名称：朱沅芷1927年作三藩市唐人街
估价60.00到80.00万---成交价:HKD80.00万---成交日期:2009年5月24日
藏品名称：朱沅芷约1927年作自画像
估价380.00到500.00万---成交价:HKD748.00万---成交日期:2014年4月6日
藏品名称：朱沅芷1929自爱
估价237.62到396.04万---成交价:RMB316.43万---成交日期:2015年12月13日
藏品名称：朱沅芷1928年作美国少女肖像
估价140.00到240.00万---成交价:NTD144.00万---成交日期:2016年6月5日
朱沅芷油画的价格与价值
「朱沅芷，就他所处的时代而言，是极不寻常的。不单是因为他选择了长居海外，更因为他的求知欲…在他好的绘画里，都有一种融合为一的视界，远超过仅是将不同的文化综合起来。」乔伊斯．波德斯基（1992年《朱沅芷作品展》台湾台北台北市立美术馆）1939年的中国已是战火纷飞，在艺术转向其宣传功能的同时，中国的现代主义运动将在如后的境遇中暂止；同一时间，旅居巴黎而投身前卫艺术的朱沅芷也将面临二次世界大战的爆发。在此一历史性的交界点上，朱沅芷以其对西方前卫艺术的亲身涉入及敏锐观察，开创了艺术家响应其时代的独特语汇。此时期他融汇中国文化内藴，试图揭露所描绘对象的内在讯息，亦即生命的物质及精神之根本；将共色主义与立体主义对其绘画的启发，渗滤而荟萃成为带有超现实色彩的人物主题。同辈画家徐悲鸿于1930年代倡导写实绘画作为适于中国境况的艺术形式，林风眠于1940年代始以带有立体主义风格的戏剧人物作为主题，更可见朱沅芷在中国近代绘画脉络中的前卫性，使《马上舞旋》成为见证中西交汇的跨时代宣言。
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